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1、聶耳簡(jiǎn)介及作品：中國(guó)歌劇史上里程碑式的作品

在日常研究和教學(xué)中，我一直把音樂(lè)劇視為歌劇的一部分。這次，有機(jī)會(huì)再看音樂(lè)劇《國(guó)之當(dāng)歌》。我認(rèn)為，該劇和《白毛女》《黨的女兒》《野火春風(fēng)斗古城》一樣，都是中國(guó)歌劇史上里程碑式的作品。

聶耳的音樂(lè)創(chuàng)作，既超越了學(xué)堂樂(lè)歌的風(fēng)格，也從工農(nóng)革命歌曲中主動(dòng)突圍。《國(guó)之當(dāng)歌》的音樂(lè)風(fēng)格，既有《巴黎圣母院》的影子，也有其獨(dú)特性。例如，《愛(ài)的漣漪》旋律優(yōu)美，在藝術(shù)院校的學(xué)生中間傳唱較廣。重唱部分可圈可點(diǎn)，作曲李瑞祥的創(chuàng)作功底可見(jiàn)一斑。今天，許多重唱唱段，沒(méi)能很好地處理各種關(guān)系，導(dǎo)致哪一個(gè)聲部都聽不清楚，最后變成一鍋粥了。再好的耳朵，也不可能把同一拍上的月亮、太陽(yáng)、早上、晚上都聽清楚。這不是因?yàn)橛^眾審美能力欠缺，而是創(chuàng)作者只管“計(jì)算”，不管聽覺(jué)——不知重唱歌曲應(yīng)該怎么寫！在這一點(diǎn)上，《國(guó)之當(dāng)歌》的經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。

表演方面，聶耳扮演者李新宇進(jìn)步很大。看得出來(lái)，他入戲了，人物塑造到位了。舞蹈、舞美等，與之前的版本相比，也取得了可喜的修改成效。特別是《畢業(yè)歌》的舞蹈，讓人耳目一新。

藝無(wú)止境。作為一部藝術(shù)作品，音樂(lè)劇《國(guó)之當(dāng)歌》還有哪些提升空間？第一，全劇開頭，是田漢和黎錦暉在懷念聶耳，建議改成全民族的懷念，這樣更有震撼力、感染力。第二，聶耳彈奏《毛毛雨》的片段，對(duì)他的形象略有損傷，建議酌情刪減。第三，長(zhǎng)庚的女兒去世，大家就應(yīng)該開始唱《血肉長(zhǎng)城永不倒》，而不要等尸體抬下去后再唱。否則，情緒就起不來(lái)了。第四，謝幕時(shí)一群小孩走上舞臺(tái)，有繼承之感。把這些小孩培養(yǎng)好了，未來(lái)正可以演田漢、聶耳和小莉。希望主要角色都能培養(yǎng)出接班人，讓作品一代代演下去。

我們的國(guó)家和民族，是久經(jīng)考驗(yàn)、生生不息的。一部激發(fā)愛(ài)國(guó)情懷、弘揚(yáng)民族精神的藝術(shù)作品，應(yīng)當(dāng)具有長(zhǎng)久的生命力。希望音樂(lè)劇《國(guó)之當(dāng)歌》越改越好，越演越好！

（光明網(wǎng)記者李姝昱采訪整理）

2、聶耳簡(jiǎn)介及作品，聶耳的作品有哪些

聶耳（1912年2月14日～1935年7月17日），云南玉溪人，生于昆明，原名聶守信，字子義（亦作紫藝），中國(guó)音樂(lè)家，中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者，曾用筆名有黑天使、噪森、浣玉、王達(dá)平等，下面我們就來(lái)聊聊關(guān)于聶耳簡(jiǎn)介及作品?接下來(lái)我們就一起去了解一下吧!

聶耳簡(jiǎn)介及作品

聶耳（1912年2月14日～1935年7月17日），云南玉溪人，生于昆明，原名聶守信，字子義（亦作紫藝），中國(guó)音樂(lè)家，中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者，曾用筆名有黑天使、噪森、浣玉、王達(dá)平等。

1912年2月14日，聶耳出生于云南省昆明市。1927年考入云南省立第一師范學(xué)校。1928年加入中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)。1930年到上海，參加反帝大同盟。1935年7月17日，聶耳在日本神奈川縣藤澤市鵠沼海濱游泳時(shí)，不幸溺水身亡，年僅23歲。

聶耳創(chuàng)作了數(shù)十首革命歌曲，他的一系列作品影響中國(guó)音樂(lè)幾十年。他的音樂(lè)創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代感、嚴(yán)肅的思想性、高昂的民族精神和卓越的藝術(shù)創(chuàng)造性，為中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命音樂(lè)的發(fā)展指出了方向，樹立了中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的榜樣。

代表作品《義勇軍進(jìn)行曲》等。

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