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內(nèi)容導(dǎo)航：1、傳統(tǒng)古法工藝有哪些特色：中國人不可丟棄的十大傳統(tǒng)手工藝，恐怕你知道的沒幾個！2、傳統(tǒng)古法工藝有哪些特色，承千年工藝之美

1、傳統(tǒng)古法工藝有哪些特色：中國人不可丟棄的十大傳統(tǒng)手工藝，恐怕你知道的沒幾個！

中國是具有五千多年歷史的文明古國，手工藝可謂是門類繁多，并且個個都是光彩奪目。對于中國傳統(tǒng)的手工藝來說，每一個都是中華文化的瑰寶，這些手工藝都值得我們?nèi)鞒泻捅Ｗo(hù)。

一、與“中國”同名的——陶瓷

陶瓷，用陶土和瓷土為原料，經(jīng)配料、成型等流程制成。中國是世界上最早應(yīng)用陶器的國家之一，而中國瓷器因其極高的實(shí)用性和藝術(shù)性備受世人的推崇。如今，在陶瓷手藝人們的共同努力下，許多失傳的技藝重新得到傳承。

中國傳統(tǒng)習(xí)慣上，常常以紅色代表吉祥與富貴，而且釉里紅的呈色穩(wěn)重，敦厚，既壯麗，又樸實(shí)，這都是深受人們喜悅樂用的因素。燒成后的特點(diǎn)是沉著，熱情。

二、中國人的驕傲——髹 [xiū] 漆

中國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國家，最早的漆器是在七千年前河姆渡遺址中發(fā)現(xiàn)的木胎朱漆碗，髹漆工藝無疑是中華民族的驕傲和自豪。從古至今，中國漆器工藝形成了多個流派，其中福州脫胎漆器更是中國傳統(tǒng)工藝的“三寶”之一，其技藝值得我們?nèi)鞒小?/p>

總的說來，我國漆工藝幾千年的發(fā)展和成就，對全世界的漆器工藝都產(chǎn)生了影響，先是東亞、東南亞、繼而是西歐及北美。可以說世界上一切制造漆器或用其他物質(zhì)摹仿漆器的國家，無不或多或少受中國漆器的影響。中國傳統(tǒng)漆工藝曾經(jīng)為人類文明作出了重大的貢獻(xiàn)。

三、最親民的手工藝——木雕

木雕是雕塑的一種，早在七千多年前的河姆渡文化時期就出現(xiàn)木雕魚，到了唐代，木雕工藝更是達(dá)到了發(fā)展的巔峰。歷經(jīng)數(shù)千年傳承的木雕工藝依然需要年輕血液去傳承和保護(hù)。

木雕是雕塑的一種，在我們國家常常被稱為“民間工藝”。木雕可以分為立體圓雕、根雕、浮雕三大類。木雕是從木工中分離出來的一個工種，在我們國家的工種分類中為“精細(xì)木工”。

四、國禮專業(yè)戶——景泰藍(lán)

景泰藍(lán)制作技藝是北京市的地方傳統(tǒng)手工技藝。外傳琺瑯技藝和本土金屬琺瑯工藝相結(jié)合的產(chǎn)物。明清兩代，御用監(jiān)和造辦處均在北京設(shè)有專為皇家服務(wù)的琺瑯作坊，技藝從成熟走向輝煌。近代以來，社會動蕩不安，北京景泰藍(lán)技藝曾一度衰微。1949年后，因國家采取積極的保護(hù)、扶持政策，這一古老技藝得以迅速恢復(fù)和發(fā)展。

景泰藍(lán)誕生于皇宮，因其在明朝景泰年間盛行，制作技藝比較成熟，使用的琺瑯釉多以藍(lán)色為主，故得此名。如今，景泰藍(lán)作品不僅作為“國禮”，也逐漸受到人們的喜愛。

五、中國人的精神圖騰——玉雕

玉雕是玉石經(jīng)加工雕琢成的工藝品，是中國獨(dú)有的技藝，具有悠久的發(fā)展歷史和鮮明的時代特征，在不同的朝代中玉雕有著不同的造型與特色。玉作為中國人的精神圖騰，玉雕工藝在民間的發(fā)展更為廣泛，也更好傳承。

玉雕的品種很多，主要有人物、器具、鳥獸、花卉等大件作品，也有別針、戒指、印章、飾物等小件作品。中國的玉雕作品在世界上享有很高的聲譽(yù)。2008年玉雕入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

六、走出國門的手工藝——刺繡

刺繡是用繡針引彩線，將設(shè)計的花紋在紡織品上刺繡運(yùn)針，以繡跡構(gòu)成花紋圖案的一種工藝，在中國已有兩千多的歷史。如今，用刺繡技藝制成的絲綢工藝品成為了中國傳統(tǒng)手工藝的代表。

中國刺繡主要有蘇繡、湘繡、蜀繡和粵繡四大門類。刺繡的技法有：錯針繡、亂針繡、網(wǎng)繡、滿地繡、鎖絲、納絲、納錦、平金、影金、盤金、鋪絨、刮絨、戳紗、灑線、挑花等等，刺繡的用途主要包括生活和藝術(shù)裝飾，如服裝、床上用品、臺布、舞臺、藝術(shù)品裝飾。

七、最中國的手工藝——中國結(jié)

中國結(jié)是中國特有的手工編織工藝品，最早來自舊石器時代的縫衣打結(jié)，后來發(fā)展至漢朝的儀禮記事，再演變至今的裝飾手藝。一個小小的中國結(jié)，既體現(xiàn)了中國人的顏色偏好，又體現(xiàn)了民間藝人的創(chuàng)造力。

中國結(jié)是一種中國特有的手工編織工藝品，它身上所顯示的情致與智慧正是中華古老文明中的一個側(cè)面。它原本是由舊石器時代的縫衣打結(jié)，后推展至漢朝的儀禮記事，再演變成今日的裝飾手藝。

中國結(jié)中，有：雙錢結(jié)、紐扣結(jié)、琵琶結(jié)、團(tuán)錦結(jié)、十字結(jié)、吉祥結(jié)、萬字結(jié)、盤長結(jié)、藻井結(jié)、雙聯(lián)結(jié)、錦囊結(jié)等多種結(jié)式。中國結(jié)代表著團(tuán)結(jié)幸福平安，特別是在民間，它精致的做工深受大眾的喜愛。

八、記載歷史的“活化石"——剪紙

中國最早的剪紙作品是北朝時期的五幅團(tuán)花剪紙，到了唐代剪紙?zhí)幱诖蟀l(fā)展時期，南宋時期更是出現(xiàn)了以剪紙為職業(yè)的行業(yè)藝人。剪紙是中國最為流行的民間手工藝之一，凝聚著中華民族幾千年來的歷史和文化。

作為中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的一種在民俗活動中占有重要位置。南宋已出現(xiàn)了專業(yè)民間剪紙藝人。民間剪紙往往通過諧音、象征、寓意等手法提煉、概括自然形態(tài)，構(gòu)成美麗的圖案。

九、最珍貴的手工藝——琉璃

古時制作琉璃困難，使得當(dāng)時人們把琉璃看得比玉器還要珍貴。由于其色彩流云漓彩，品質(zhì)晶瑩剔透，所以一直屬于皇室專用，在民間流傳的琉璃制造技法甚少。對于如此珍貴又瀕臨失傳的技藝，更值得去保護(hù)和傳承。

琉璃燒制技藝是古老的傳統(tǒng)手工技藝。琉璃又稱流離，是中國古代宮殿建筑以及現(xiàn)代中式建筑的重要裝飾構(gòu)件，用于宮殿、廟宇、陵寢等重要建筑。古法琉璃的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜， 古法琉璃的精品制作，相當(dāng)費(fèi)時，有的光制作過程就要十幾二十天，而且主要依靠手工制作。

十、最古老的手工藝——竹編

竹編最早在新石器時代出現(xiàn)，那時人們?yōu)榱藢⑹Ｓ嗟氖澄锎娣牌饋恚蛯⒅参锏闹l編成籃、筐等器皿，到了明清時期，竹編工藝得到了全面的發(fā)展。如今，竹編不僅具有實(shí)用價值，還富有藝術(shù)觀賞性。

傳統(tǒng)竹編工藝有著悠久的歷史，富含著中華民族勞動人民辛勤勞作的結(jié)晶，竹編工藝品分為細(xì)絲工藝品和粗絲竹編工藝品。2008年6月7日，竹編經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

這些，都是老祖宗給我們留下來的，而我們能做的，只有更好的傳承下去~

2、傳統(tǒng)古法工藝有哪些特色，承千年工藝之美

　　今年44歲的劉文濤，我市非遺項目手工古琴制作傳承人。

　　3月15日早上八點(diǎn)半，和往常一樣，劉文濤走進(jìn)斫琴工坊，他要用新淘到的一塊良木，斫制一張古琴。

　　古琴，又稱瑤琴、玉琴、絲桐和七弦琴，有三千年以上歷史。因其音域?qū)拸V、音色深沉、余音悠遠(yuǎn)，被認(rèn)為是最接近“大音希聲”境界的樂器。自古“琴”為其特指，位列中國傳統(tǒng)文化四藝“琴棋書畫”之首，被文人視為高雅的代表，伯牙、鐘子期以“高山流水”而成知音的故事流傳至今。

　　2003年，古琴被聯(lián)合國納入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，成為我國唯一一種被列為世界非遺的民族樂器。劉文濤傳承的手工古琴制作，是完全堅持純手工斫制古琴的優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝，于今年列入我市第六批市級非遺項目名錄。

　　斫琴之木,老而不朽為最妙

　　看似簡單的木材，經(jīng)過一鑿一斧的斫制，被賦予全新的生命，發(fā)出千年不絕泠泠音，這其中，蘊(yùn)含著古代匠人的智慧。劉文濤的斫琴工藝，依舊沿用古法，需要?dú)v經(jīng)選材、琴面、槽腹、合板、灰胎、髤漆、上弦等百余道工序。作為斫琴的第一個步驟，選材是制作一張好琴最重要的基礎(chǔ)。對此，唐代斫琴大師雷威有言：“選良才，用意深，五百年，有正音。”對于劉文濤來說，從選材之時，內(nèi)心就已充滿期盼。“一張好琴的誕生，首要就是要找到一塊好木頭。”

　　棲鳳梧桐，百年老杉。不同種類的木材，所引起的張力也不同。桐木，是中國古代最早用于制作古琴的木材料，指的是傳統(tǒng)意義上的青桐，而不是梧桐木。從唐代開始，斫琴師嘗試使用峨嵋松，也就是杉木古琴。桐木或杉木質(zhì)地松軟，利于發(fā)聲，適合用來制作面板;而梓木(東北叫楸木或核桃木)紋理細(xì)膩，且不過于堅硬，既能反射面板振動的音頻，又能使聲音產(chǎn)生下沉的感覺，用來制作底板最為合適。

　　劉文濤手中正在斫制的好木材，便是古杉。

　　當(dāng)然，之所以能成為上佳的古琴木料，不止于杉木本身，還在于它是二三百年的老料。已然經(jīng)過百年風(fēng)吹日曬的老木，水分盡失，干燥清爽，堅硬如石，用手敲打，顫音頻率高，聲頻范圍大，音色清涼。不過，亦不能一味求古，老而不朽最妙。

　　但凡有時間，劉文濤便奔赴福建、江西等地，遍尋那些老舊宅院、廟宇拆下來的房梁、柱子，只為尋找到一塊珍貴的古木。

　　文章百分之七八十,盡在槽腹

　　傳古法之精髓，承今時之新意。

　　追慕圣賢之型，曰伏羲式，曰仲尼式;取意自然之型，曰蕉葉式，曰落霞式;匠心獨(dú)運(yùn)之型，曰靈機(jī)式，曰凈瓶式……古琴經(jīng)過幾千年的發(fā)展，已形成了數(shù)量眾多且內(nèi)涵深遠(yuǎn)的經(jīng)典琴式。

　　“經(jīng)典琴式基本都會做，2018年特意三下?lián)P州拜師，學(xué)會了雙面蕉葉式，成為我省唯一掌握此種琴式的斫琴師。”劉文濤說，在承襲古型的同時，一直在探索斫制有自己特色的琴式，“正在斫制，預(yù)計明年就能成琴。”

　　確定好想要制作一張鳳嗉式古琴，劉文濤化身木匠，開始造型、挖槽腹。或鋸或鑿，或削或刨，或銼或磨，鏗鏘頓挫的刀斧聲中，刨花、木屑飛揚(yáng)……隨著槽腹的逐漸顯現(xiàn)，一張琴的輪廓也漸漸清晰起來。

　　“文章百分之七八十，盡在槽腹。”劉文濤說，槽腹制作，是一張古琴音聲品質(zhì)高低的關(guān)鍵。

　　對面底之間厚薄的把握，尤其是對槽腹造型和線條的處理，一分一毫差別，都決定了每張琴的特點(diǎn)和內(nèi)涵以及它最后所帶給人的氣場，而這個過程全靠斫琴師的手指和眼睛來度量感受，這就需要斫琴師積累相當(dāng)多的經(jīng)驗(yàn)，甚至一生的經(jīng)驗(yàn)。

　　挖好槽腹后，用膠將面板和底板粘合成琴，裝好岳山、冠角、龍齦等配件，至此，木胎工程基本完成。

　　“古法斫琴所用的合琴材料，是用原始的鹿角霜和生漆作為黏合材料，可以使古琴的音色更通透。”劉文濤介紹說，古法斫琴之所以耗時久，就是因?yàn)槠溥^程的質(zhì)樸與原始，以達(dá)到成琴后穩(wěn)定不易開裂，琴面溫潤古樸，琴音穩(wěn)定通透。

　　合理抑制琴音，是刮灰存在的意義

　　木胎之上，裹上麻布，就進(jìn)入了斫琴的重要工序——刮灰。

　　“將大漆與鹿角磨成的粉末按一定比例調(diào)和而成灰胎，可令古琴歷經(jīng)千載而不腐。”翻開劉文濤記憶中的一次艱難“試煉”，他說，初學(xué)斫琴那年，因沒有錢買鹿角粉，聽說瓷粉可代替，便四處搜集瓷瓶、瓷碗、瓷盤，然后用錘子砸，“瓷片飛起來，劃傷了臉，后來又改用大鐵轱轆，好不容易才集齊夠一張古琴用的瓷粉，但和鹿角粉相比，效果差太遠(yuǎn)。”

　　正是那次的實(shí)驗(yàn)，讓劉文濤看到了古法斫琴的合理性和必要性，也正因此，斫琴的每一步細(xì)節(jié)，劉文濤皆以古法為根本，體現(xiàn)出他對于古琴的理解和審美，判斷及感悟，更蘊(yùn)含著他近30年的生命積累。

　　制作好灰胎，涂于木胎紙上，每刮一次，就需要一周左右時間等待它變干。把不同時間段的古琴或掛或置于架上，像是讓它們在自然中生長一樣。如此這般，刮四到六遍之后，表面從粗到細(xì)，再到光滑平整，這道工序才算完成。

　　劉文濤說，很多中國樂器都希望它盡量發(fā)出聲音，古琴同樣也是如此，但是要經(jīng)過合理的過濾和抑制，這便是灰胎存在意義。

　　刮灰之后，便是定徽。

　　五音六律十三徽，龍吟鶴響思庖羲。古琴琴面有十三個琴徽，用以標(biāo)示泛音位置。泛音的多少，決定了琴的音色優(yōu)美豐富與否。蚌殼琴徽，與琴相稱，更為素雅，且月光下會反光，夜晚更容易找到徽位，受眾多文人追捧。不過，亦可用黃金、翡翠、象牙，或者陶瓷片、玉石瑪瑙做琴徽，只需與面板保持一個平面，不能凸出。

　　再之后，安足、漆面、上弦、調(diào)音，一把古琴就誕生了。

　　斫琴亦斫心,守藝更待承藝者

　　一張琴從選材到上弦，劉文濤需要兩到三年才能完成。從業(yè)至今，他自己認(rèn)可的古琴作品，僅四十幾張。

　　“斫，動詞含義就是用刀斧削砍，斫琴師其實(shí)就是用最傳統(tǒng)的工具來創(chuàng)作一張古琴。”劉文濤說，要遵從古制，就必須從選料、步驟、工藝等各方面滿足標(biāo)準(zhǔn)，堅持純手工斫制，不添加任何化學(xué)成份，不借助現(xiàn)代大型機(jī)器技術(shù)設(shè)備。

　　為此，他選材時，走南闖北遍尋古木;刮灰時，忍受大漆帶來的皮膚瘙癢;桑拿天里，在封閉的空間里，耗費(fèi)幾個小時刷漆……所有這些身體上必須承受的磨礪，均是在向古琴的傳統(tǒng)制式致敬，在努力去靠近古人的匠人匠心，這些過程和結(jié)果，是古琴對劉文濤的精神世界的滋養(yǎng)。

　　如此耗時費(fèi)力、產(chǎn)量如此低的事情，為何去做?

　　“從小喜歡音樂，初中時，古琴以一種非同尋常的緣分進(jìn)入到我的生命里。自此被吸引，一發(fā)不可收拾。”劉文濤說，機(jī)緣巧合之下，拜手工古琴制作傳承人孫德海為師，苦練技藝，潛心鉆研古琴演奏與傳統(tǒng)古琴制作工藝。

　　話語間，流露著他對古琴的熱愛。當(dāng)然，還有在這傳統(tǒng)技藝守護(hù)人身上擔(dān)著的那份責(zé)任——傳承。

　　手工古琴制作傳至劉文濤已是第三代，“會彈古琴者，最多三年可學(xué)成斫琴技藝，然而，零基礎(chǔ)者需要三到五年，甚至更長時間。現(xiàn)在有個徒弟，但只能農(nóng)閑時節(jié)才能學(xué)習(xí)，想要獨(dú)立斫琴，還需些時日。”

　　雖然不知道自己能將它發(fā)揚(yáng)到什么程度，但從業(yè)至今，劉文濤從未停止努力，已做了大量有益于古琴文化傳播的工作，開展百余場次的古琴公益講座，舉辦了個人手工斫制古琴藝術(shù)作品展，他表示，將繼續(xù)對琴藝、琴道的追求，期待年輕人有更多的機(jī)會接觸到這一古老技藝，加入到傳承的隊伍中。

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