關(guān)于【十首千古絕句李清照】，今天向乾小編給您分享一下，如果對(duì)您有所幫助別忘了關(guān)注本站哦。

內(nèi)容導(dǎo)航：1、十首千古絕句李清照：“千古第一才女”李清照20首經(jīng)典宋詞，美到極致，全是千古名篇2、十首千古絕句李清照，李清照經(jīng)歷人生起起落落

1、十首千古絕句李清照：“千古第一才女”李清照20首經(jīng)典宋詞，美到極致，全是千古名篇

宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄子閨閣也。

——楊慎

李清照（1084年—1155年） ，號(hào)易安居士，齊州章丘人，居濟(jì)南。著名女詞人，婉約派代表，被譽(yù)為“詞國(guó)皇后”?！霸~壓江南，文蓋塞北”，有“千古第一才女”之稱(chēng)。李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。

李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”李清照詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自成一家，人稱(chēng)“易安體”。

1.《聲聲慢·尋尋覓覓》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

此詞通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。作品在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開(kāi)頭連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者孤獨(dú)的心情；下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者寂寞憂(yōu)郁的情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。

清·劉體仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士“最難將息”、“怎一個(gè)愁字了得”、深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。

2.《永遇樂(lè)·落日熔金》

落日熔金，暮云合璧，人在何處。

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。

元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。

來(lái)相召、香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。

鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。

如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。

不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

此詞以對(duì)比手法，寫(xiě)了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節(jié)的情景，借以抒發(fā)自己的故國(guó)之思，并含蓄地表現(xiàn)了對(duì)南宋統(tǒng)治者茍且偷安的不滿(mǎn)。上片寫(xiě)元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼；下片著重用作者南渡前在汴京過(guò)元宵佳節(jié)的歡樂(lè)心情，來(lái)同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比。全詞用語(yǔ)極為平易，化俗為雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉含蓄地表達(dá)了自己心中的大悲大痛，堪稱(chēng)大手筆。

清謝章鋌《賭棋山莊集·詞話(huà)卷三》……柳屯田“曉風(fēng)殘?jiān)隆保臐嵍w清；李易安“落日”“暮云”，慮周而藻密。綜述性靈，敷寫(xiě)氣象，蓋骎骎乎大雅之林矣。

3.《漁家傲·天接云濤連曉霧》

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。

仿佛夢(mèng)魂歸帝所。

聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。

九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。

風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！

此詞寫(xiě)夢(mèng)中海天溟蒙的景象及與天帝的問(wèn)答，隱寓對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)與失望，對(duì)理想境界的追求和向往。作者把真實(shí)的生活感受融入夢(mèng)境，以浪漫主義的藝術(shù)構(gòu)思，夢(mèng)游的方式，奇妙的設(shè)想，傾述隱衷，寄托情思。全詞打破了上片寫(xiě)景下片抒情或情景交錯(cuò)的慣常格局，以故事情節(jié)為主干，以人神對(duì)話(huà)為內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)幻與生活、歷史與現(xiàn)實(shí)的有機(jī)結(jié)合，用典巧妙，景象壯闊，氣勢(shì)磅礴，音調(diào)豪邁，充分顯示了作者性情中豪放不羈的一面。

黃蘇：渾成大雅，無(wú)一毫釵粉氣。

4.《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

此詞作于詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，先寫(xiě)清秋時(shí)節(jié)與愛(ài)人別后，獨(dú)上蘭舟以排遣愁懷，西樓望月恨雁來(lái)無(wú)書(shū)，再以?xún)傻叵嗨贾槿缤h零、水流東那樣出之自然來(lái)說(shuō)明此情無(wú)由消除，寄寓著詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。全詞不飾雕飾，明白如話(huà)，以女性特有的沉摯情感，絲毫不落俗套的表現(xiàn)方式，展示出一種婉約之美，格調(diào)清新，意境幽美，稱(chēng)得上是一首工致精巧的別情佳作。

明·李廷機(jī)《草堂詩(shī)馀評(píng)林》卷二：“此詞頗盡離別之情，語(yǔ)意超逸，令人醒目。”

5.《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

此詞是作者婚后所作，通過(guò)描述作者重陽(yáng)節(jié)把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的孤獨(dú)與寂寞的心情。上片詠節(jié)令，寫(xiě)別愁；下片寫(xiě)賞菊情景。作者在自然景物的描寫(xiě)中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融合交織。尤其是結(jié)尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無(wú)窮，歷來(lái)廣為傳誦。

譚瑩《古今詞辯》：綠肥紅瘦語(yǔ)嫣然，人比黃花更可憐。若并詩(shī)中論位置，易安居士李青蓮。

6.《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

此詞借暮春之景，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂(yōu)愁，塑造了一個(gè)在孤苦凄涼的環(huán)境中流蕩無(wú)依的才女形象。上片極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之極；下片則進(jìn)一步表現(xiàn)其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動(dòng)許多愁的新穎藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)悲愁之多。全詞充滿(mǎn)了“物是人非事事休”的痛苦和對(duì)故國(guó)故人的思念，寫(xiě)得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無(wú)矯揉造作之嫌，饒有特色。

明代李攀龍：（眉批）未語(yǔ)先淚，此怨莫能載矣。景物尚如舊，人情不似初。言之于邑，不覺(jué)淚下。（《草堂詩(shī)余雋》）

7.《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

此詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)，也流露了內(nèi)心的苦悶。全詞篇幅雖短，但含蓄蘊(yùn)藉，意味深長(zhǎng)，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對(duì)人物心理情緒的刻畫(huà)栩栩如生，以對(duì)話(huà)推動(dòng)詞意發(fā)展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。后人對(duì)此詞評(píng)價(jià)甚高，尤其是“綠肥紅瘦”一句，更為歷代文人所欣賞。

明代徐伯齡《蟫精雋》：當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)妻李氏，號(hào)易安居士，詩(shī)詞尤獨(dú)步，縉紳咸推重之。其“綠肥紅瘦”之句暨“人與黃花俱瘦”之語(yǔ)傳播古今。

8.《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這是一首憶昔詞，寥寥數(shù)語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)沉醉興奮之情；接著寫(xiě)“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連；最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。 全詞不事雕琢，富有一種自然之美，它以女詞人特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷以悠閑的游興始，中經(jīng)溪亭玩醉，急切回舟，誤入藕花，最后驚起鷗鷺，全詞最后一切都統(tǒng)一在白色鷗鷺蒼茫暮色的大自然景色之中，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情。動(dòng)作和情緒，起伏變化，很富于節(jié)奏感。詞人把瞬時(shí)的神情，瞬時(shí)的動(dòng)作，瞬時(shí)的音容，瞬時(shí)的景色，聯(lián)成一個(gè)有機(jī)的整體，一幅極富立體感的、永恒的生活畫(huà)面。

9.《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。

和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

此詞描述少女的天真情態(tài)，上片寫(xiě)主人公下了秋千以后的情景，下片寫(xiě)主人公在來(lái)客忽至的羞赧情狀，形象生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。全詞語(yǔ)言通俗，風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，是李清照早年的代表作。

明·錢(qián)允治《續(xù)選草堂詩(shī)馀》卷上：曲盡情悰。

10.《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》

暗淡輕黃體柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。

何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)闌開(kāi)處冠中秋。

騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。

此詞盛贊桂花，以群花作襯，以梅花、菊花作比，展開(kāi)三層議論，形象地表達(dá)了詞人對(duì)桂花的由衷贊美。全詞自始至終都像是為桂花鳴不平，實(shí)際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情，風(fēng)格獨(dú)特，筆法巧妙，以議論入詞，托物抒懷，頗得宋詩(shī)之風(fēng)。

李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物?；蛞匀夯ㄗ饕r，或以梅菊作比，或評(píng)定古人，從多層次的議論中，形象地展現(xiàn)了她那超塵脫俗的美學(xué)觀點(diǎn)和對(duì)桂花由衷的贊美和崇敬。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫(xiě)照。這首詞顯示了詞人卓爾不群的審美品味，值得用心玩味。

11.《減字木蘭花·賣(mài)花擔(dān)上》

賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。

淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。

云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

此詞截取了作者新婚生活的一個(gè)側(cè)面，通過(guò)買(mǎi)花、賞花、戴花、比花，生動(dòng)地表現(xiàn)了女主人公天真、愛(ài)美和好勝的脾性，顯示了她放縱恣肆的獨(dú)特個(gè)性。全詞語(yǔ)言生動(dòng)活潑，富有濃郁的生活氣息。

劉長(zhǎng)賀《宋代詩(shī)詞典選》：“語(yǔ)言活潑生動(dòng)，并不是李清照大部分作品的特點(diǎn)，但情感仍十分動(dòng)人，是一首很好的閨房詞?！?/span>

12.《憶秦娥·臨高閣》

臨高閣，亂山平野煙光薄。

煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。

梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

此詞上片作者立筆高閣之外，描寫(xiě)作者登樓所見(jiàn)所聞，并將所思之情融入其中；下片作者轉(zhuǎn)筆高閣之內(nèi)，描寫(xiě)作者登樓所思所感，并將所見(jiàn)之景繪入其里。全詞借景抒情，寓情于景，情景交加的詩(shī)詞三昧，寫(xiě)得極為高妙，體現(xiàn)了作者的藝術(shù)才華。

孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：這應(yīng)是李清照晚年經(jīng)受?chē)?guó)破家亡之痛，顛沛流離之苦后的詞作。從內(nèi)容上看，亦并非“詠桐”。上闋寫(xiě)景，起筆寫(xiě)遠(yuǎn)望，“亂山平野”，景象不堪；再寫(xiě)近聞，棲鴉聒噪，暮天號(hào)角，隱然有山河荒殘之痛，心懷凄涼之悲。下闋言情，先寫(xiě)室內(nèi)，“斷香殘酒”，已自心懷不好；再寫(xiě)室外，西風(fēng)蕭瑟，梧桐葉落，心懷更加悲涼。全詞皆景語(yǔ)、淡語(yǔ)、情語(yǔ)，寫(xiě)景寄情，景中含情，點(diǎn)染烘托，虛實(shí)相生，呈現(xiàn)了一幅冷清荒涼的暮天秋色圖，表現(xiàn)了女詞人觸景傷懷、感時(shí)傷今和深沉的孤寂凄涼之情。

13.《念奴嬌·春情》

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。

寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。

被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意。

日高煙斂，更看今日晴未。

此詞為春閨獨(dú)處懷人之作，上片由春閑引發(fā)對(duì)遠(yuǎn)人的思念，下片通過(guò)抒寫(xiě)春寒之日的凄清，反映作者百無(wú)聊賴(lài)的心情。這首詞敘事條理清晰，層次井然，全篇融情入景，渾然天成，是一首別具一格的閨怨詞。

明·沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》：真聲也。不效顰于漢魏，不學(xué)步于盛唐，應(yīng)情而發(fā)，能通于人。有首尾?！皩櫫鴭苫ā保质且装财婢?。后人竊其影，似猶驚目。

14.《浣溪沙·閨情》

繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。

眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。

月移花影約重來(lái)。

此詞寫(xiě)一位風(fēng)韻秀美的女子與心上人幽會(huì)，又寫(xiě)信相約其再會(huì)的情景。上闋主要描寫(xiě)女主人公的美麗的妝飾和容貌，下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動(dòng)。詞中采用了比擬、襯托、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、側(cè)面描寫(xiě)等方法，語(yǔ)言活潑自然，格調(diào)明朗歡快。

清代吳衡照：易安“眼波才動(dòng)被人猜”，矜持得妙；淑真“嬌癡不怕人猜”，放誕得妙：均善于言情。（《蓮子居詞話(huà)》）

15.《臨江仙·庭院深深深幾許》

歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛(ài)之。用其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。

柳梢梅萼漸分明。

春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。

感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。

誰(shuí)憐憔悴更凋零。

試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。

根據(jù)詞序，此詞仿照歐陽(yáng)修《蝶戀花·庭院深深深幾許》而作。上片寫(xiě)春歸大地，詞人閉門(mén)幽居，思念親人，自憐身世；下片承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對(duì)比目前，感到一切心灰意冷。此詞不單是作者個(gè)人的悲嘆，而且道出了成千上萬(wàn)盼望恢復(fù)中原的人之心情。全詞格調(diào)蒼涼沉郁，幾乎全以口語(yǔ)入詞，明白曉暢，又極準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了詞人彼時(shí)的心理狀態(tài)。

南渡以后，李清照詞風(fēng)，從清新俊逸，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后第一首能準(zhǔn)確紀(jì)年的詞作。國(guó)破家亡，奸臣當(dāng)?shù)?，個(gè)中愁苦，不能不用含蓄曲折的筆法來(lái)表達(dá)。少女時(shí)代的清純，中年時(shí)代的憂(yōu)郁，一化而為老年時(shí)期的沉隱悲愴。

16.《漁家傲·雪里已知春信至》

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。

香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。

共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

此詞吟詠寒梅。上闋寫(xiě)寒梅初放，表現(xiàn)梅花的光潤(rùn)明艷，玉潔冰清；下闋寫(xiě)月下賞梅，側(cè)面烘托梅花的美麗高潔。寫(xiě)梅即寫(xiě)人，賞梅亦自賞。全詞抓住寒梅主要特征，由月光、酒樽、梅花織成了一幅如夢(mèng)如幻、空靈優(yōu)美的圖畫(huà)，運(yùn)用比喻、擬人、想象等手法刻畫(huà)梅花形象，贊頌梅花超塵絕俗的潔美素質(zhì)和不畏霜雪、秀拔獨(dú)立的堅(jiān)強(qiáng)品格。

17.《滿(mǎn)庭芳·小閣藏春》

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。

篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓。

無(wú)人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。

從來(lái)知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。

更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。

莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。

難言處、良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

《滿(mǎn)庭芳·小閣藏春》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首詠梅詞。詞人詠殘梅以自比，是她當(dāng)時(shí)生活、感情的真實(shí)寫(xiě)照，并充分顯示了她孤高清傲，不同流俗的性格特征。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，風(fēng)格深婉，語(yǔ)言輕巧，寫(xiě)盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷之情。

劉瑜《李清照全詞》：……林（指林逋詩(shī)《山園小梅》）、李、陸（指陸游詞《卜算子·詠梅》）三首詩(shī)詞，都是詠梅的詩(shī)詞，都是托物言志的。林詩(shī)托梅花自贊其高雅芳潔；陸詞托梅花自喻其高風(fēng)亮節(jié)；李詞托梅花贊頌愛(ài)情。在各有寄托這點(diǎn)上是相同的。然而林、陸詠梅的詩(shī)詞，從字面上說(shuō)通篇都是寫(xiě)梅的。李詞則不然，把詠梅放在人物的生活、活動(dòng)中，加以描寫(xiě)和贊頌，把相思和詠梅結(jié)合起來(lái)，自成高格，正是易安匠心獨(dú)運(yùn)處。

18.《行香子·草際鳴蛩》

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重。

縱浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。

牽?？椗请x中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

此詞通過(guò)對(duì)牛郎織女故事的描述，表達(dá)了作者對(duì)牛郎織女的同情，并通過(guò)寫(xiě)牛郎織女的會(huì)少離多，抒發(fā)了對(duì)自己丈夫趙明誠(chéng)的思念之情，形象地表達(dá)了詞人郁積于內(nèi)的離愁別恨。全詞以托事言情的手法，由人間寫(xiě)起，先言個(gè)人所見(jiàn)所感，再繼之以天上神話(huà)世界，構(gòu)思新穎，境界奇麗。

宋代王灼《碧雞漫志》：“能曲折盡人意?！?/span>

19.《雙調(diào)憶王孫·賞荷》

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。

水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋(píng)花汀草。

眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

此詞寫(xiě)秋天郊游，上片寫(xiě)觀賞秋景的喜悅，下片寫(xiě)歸去的依戀，展現(xiàn)出一幅清新廣闊的秋日湖上風(fēng)景圖。詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予其生命和感情，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。全詞造景清新別致，描寫(xiě)細(xì)密傳神，巧妙運(yùn)用擬人化手法，寫(xiě)出了物我交融的深秋美意，達(dá)到了物我兩忘、融情于景的文學(xué)境界。

清·彭孫通《金粟詞話(huà)》：用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思。

20.《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)春草青》

春到長(zhǎng)門(mén)春草青，紅梅些子破，未開(kāi)勻。

碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。

二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。

此詞描寫(xiě)初春之景和作者的閑適生活，以惜春為抒情線(xiàn)索，塑造了一個(gè)感情豐富而專(zhuān)注的女主人公形象。上片寫(xiě)春晨，借景抒情；下片寫(xiě)春夜，直抒胸臆。全詞寫(xiě)景如畫(huà)，意境淡遠(yuǎn)，將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格。

一首小詞，明白如話(huà)，以口頭語(yǔ)寫(xiě)眼前景、心中情，只于淡筆素描中，略加點(diǎn)染，將女詞人朝暮之間如夢(mèng)如癡的心緒，濃縮在不到六十字的短小篇幅之中。在寫(xiě)景、敘事、抒情的水乳交融之中，寫(xiě)得曲盡情致，耐人尋味，有自然雋永之趣，無(wú)忸怩做作之態(tài)，足見(jiàn)李清照在抒情詞創(chuàng)作上詞心的敏銳及其駕馭語(yǔ)言的功力。

2、十首千古絕句李清照，李清照經(jīng)歷人生起起落落

上下5000年，我們才得了這么一個(gè)李清照，她就像文壇的一顆明珠，熠熠發(fā)光，閃耀了900多年。直至如今，她的詞仍是那么光彩奪目。李清照平生的詞作并不多，能確定下來(lái)出自她手的不超過(guò)50首，但卻讓世人為她喜、為她悲。

讀到《如夢(mèng)令》中的“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”時(shí)，我們?yōu)樗奶煺鏍€漫開(kāi)懷大笑；讀到《點(diǎn)絳唇》中的“和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，我們?yōu)樗纳倥臅?huì)心一笑；而讀到《醉花陰》中“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”時(shí)，我們因她的相思入骨動(dòng)容。

本期就讓我們?yōu)槔钋逭湛抟换?，一起?lái)讀一讀她的《永遇樂(lè)·落日熔金》。這是李清照晚年的作品，經(jīng)歷了人生起起落落后，她寫(xiě)下了這篇千古名作。全詞句句凄美，無(wú)一愁字卻句句寫(xiě)愁，讀完令人心疼不已。

《永遇樂(lè)·落日熔金》

宋.李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。來(lái)相召、香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

寫(xiě)此詞時(shí)，李清照夫死家破，寄居江南，當(dāng)天正是元宵佳節(jié)，她的傷感也油然而生。詞的上片寫(xiě)景。落日的余暉像熔化了的金子，暮云傍著明月，此情此景下詞人卻不知身在何處，開(kāi)篇的9個(gè)字引出了自己內(nèi)心的迷茫。而此時(shí)柳色繚繞，怨笛聲起，令她生出些惜春之意。在這這般愁景，是眾人過(guò)節(jié)的熱情，他們駕車(chē)盛情相邀，卻被詞人一一拒絕。

在這上片中，我們讀到了詞人的無(wú)奈。元宵節(jié)良辰美景下的熱鬧和唯有詞人形單影只，形成了鮮明的對(duì)比，她的落寞都藏在了字里行間。而在下片中，詞人回憶起自己曾經(jīng)快樂(lè)時(shí)光。那時(shí)候丈夫還在，自己身處繁盛的汴京，每到元宵節(jié)她便與閨中好友們一起慶祝。她們戴著翠鳥(niǎo)毛做的帽子，帶著雪柳頭飾，何等快樂(lè)。可是如今卻是身形憔悴，兩鬢斑白，連人都不愿意見(jiàn)了。 詞人通過(guò)今昔對(duì)比，襯托出自己如今的憔悴不堪，令人動(dòng)容。

最后一句也是全詞最妙的一句，雖不愿意出門(mén)，但詞人內(nèi)心對(duì)佳節(jié)仍是向往的。她躲在簾下，聽(tīng)著別人家的歡笑聲，從中感受一絲熱鬧的氣氛。詞人用“向”和“聽(tīng)”兩個(gè)動(dòng)作的描寫(xiě)落筆，讓全詞的傷感和凄美再次升華。

縱觀全詞，不但無(wú)一“愁”字，更無(wú)一抒情語(yǔ)，但詞人的愁與苦卻被抒寫(xiě)得淋漓盡致。此詞問(wèn)世125年后，宋代另一詞壇高手劉辰翁也寫(xiě)下了一首《永遇樂(lè)·璧月初晴》。在自己這首詞的序言里，劉辰翁表示：“誦李易安《永遇樂(lè)》，為之涕下”，說(shuō)自己因?yàn)樽x了李清照這首詞傷心不已，才依韻合了一首。沒(méi)想到劉辰翁這一寫(xiě)也成就了一首名篇，后來(lái)這首詞也成了他的代表作，大家可以找來(lái)讀一讀。

在寫(xiě)完這首詞幾年后，李清照在凄涼中悄然離世。但其留下的幾十篇詞作，卻在數(shù)百年后仍被不斷吟誦，或許這對(duì)她也是一種安慰吧。

本文關(guān)鍵詞：李清照千古絕對(duì)，千古名句李清照，千古詞人李清照，李清照的千古絕句，古詞名句唯美千古絕句李清照。這就是關(guān)于《十首千古絕句李清照，“千古第一才女”李清照20首經(jīng)典宋詞》的所有內(nèi)容，希望對(duì)您能有所幫助！更多的知識(shí)請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注《犇涌向乾》百科知識(shí)網(wǎng)站：！