關(guān)于【清代瓷器鑒賞】，冠絕前代的藝術(shù)品，今天犇涌小編給您分享一下，如果對您有所幫助別忘了關(guān)注本站哦。

1、冠絕前代的藝術(shù)品：清朝瓷器鑒賞

眾所周知，我國瓷器從起源到歷經(jīng)千年的發(fā)展，到清朝時期已經(jīng)發(fā)展到了巔峰水平，清代各朝的瓷器，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點，具體可以從以下幾個角度來區(qū)別：

1、從造型上來看，順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。

2、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質(zhì)地堅硬細(xì)密。雍正時有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。

3、清瓷釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細(xì)臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅致。

4、清朝的紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸，并加鍍點，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花卉采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩只腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。

5. 款識方面，清代官窯普遍用“制”字取代“造”。景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款，如“大清康熙年制”，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用。乾隆以后篆多楷少，道光時期民窯款器亦多有六字或四字紀(jì)年款，一般均不太規(guī)整，開始出現(xiàn)百結(jié)圖記款。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。

在清代，瓷器經(jīng)典的八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸，此外，中晚期瓷器工藝受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，因而在瓷器上也經(jīng)常出現(xiàn)具有西方繪畫風(fēng)格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。

以下是經(jīng)過山東省人文藝術(shù)研究院藝術(shù)品鑒定中心鑒定過的一批瓷器：

（清康熙 清華花卉印花碗）

（清康熙 青花花卉盤）

（清中期 仿明弘治 黃釉刻花龍鳳八角葫蘆瓶）

（清中期 霽紅釉水盂）

（清同治 蘋果綠釉碗一對）

(清光緒 粉彩花卉盤）

（清宣統(tǒng) 胭脂粉茶杯一套 官窯）

（晚清 龍泉哥窯玉壺春）

（晚清 龍泉哥窯瓶）

（清晚期 紅釉獅子四方瓶）

清代瓷器可以說是積淀了其獨樹一幟的文化和魅力，制作技術(shù)高超，裝飾精細(xì)華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上最光耀燦爛的一頁。

2、清代瓷器鑒賞，冠絕前代的藝術(shù)品

在清代早期，我國瓷器制造業(yè)一直處于高峰，其中青花瓷在這一時代最為出彩，青花瓷色調(diào)青翠欲滴，工藝精細(xì)，造型多樣，被譽為清代瓷器之冠。

那么清代瓷器有什么特點呢？我們可以從著名收藏專家馬未都老師提出的鑒定瓷器真?zhèn)蔚乃膫€為主進(jìn)行介紹，即器型、胎釉、紋飾和款識（zhì）。

器型：清代瓷器的器型，較多地反映了當(dāng)時的生活習(xí)俗、社會風(fēng)貌、審美標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)條件。在鑒定過程中，就要詳細(xì)了解當(dāng)時的社會風(fēng)格。清早期的順治、康熙時的瓷器器型比較古拙、豐滿、渾厚，雍正時則秀巧雋永，乾隆時比較規(guī)整，到了嘉慶、道光以后的瓷器就顯得稚拙笨重。

胎體，康熙時的瓷器胎體體重、質(zhì)地堅硬細(xì)密。雍正時的胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代瓷器在露胎處常泛火石紅色斑的特點，到清代已基本消失。

釉色：清代瓷器釉面整體上不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。

順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤；雍正時稍面細(xì)白瑩潤，多有桔皮皺紋；乾隆時的瓷器則平整泛青；嘉慶以后的瓷器釉面不夠平整，波浪明顯；到了晚清時，瓷器施軸稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅硬。

紋飾：相對于其他方面，瓷器紋飾受同時期繪畫的影響更深。清代民窯瓷器寫意寫實并存，用筆豪放；而官窯瓷器圖案則趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縟。

清代早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈皴，并加皴點，古裝仕女高髻秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒骨畫法。到了晚清，紋飾中的人物大多面部無神，鼻部隆大。這一時期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身體粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。

清代中后期，在西方繪畫藝術(shù)的影響下，瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。

在部分瓷器上還有以輪、螺、傘、蓋等為主的八寶圖案。

款識：瓷器款式在各代都千差萬別，款識也是瓷器斷代和辨?zhèn)蔚闹匾罁?jù)之一。清代景德鎮(zhèn)官窯多署皇帝年號款，而民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩等多種，楷、篆書均有。

康熙時期楷多篆少，雍正楷、篆并用；乾隆以后篆多楷少；晚期的同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式，民窯款識則比較隨意，而且字體草率。

最后，清代的大件器物和早期器物多為光滑的砂底，順治、康熙時瓷器足型較為多樣，有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鍬背形足等。這些也都是藏家需要注意的。

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