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內(nèi)容導(dǎo)航：1、馮小剛的哪些電影值得看，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的8部高質(zhì)量電影2、馮小剛執(zhí)導(dǎo)的8部高質(zhì)量電影，哪部是他的殿堂級之作？

1、馮小剛的哪些電影值得看，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的8部高質(zhì)量電影

我一直在想，到底什么才是真正的戰(zhàn)爭片呢？是要讓觀眾看得熱血沸騰？還是要讓觀眾看得心驚肉跳？是要讓觀眾摩拳擦掌想要化身主角？還是要讓觀眾厭惡戰(zhàn)爭同情主角？

我發(fā)現(xiàn)一個問題，進入2000年后，我們雖然也拍出了很多戰(zhàn)爭片，諸如《八佰》《金剛川》《長津湖》等都是高配置的商業(yè)大作品。

可卻從來沒有一部電影，能夠像《集結(jié)號》那樣，用最細膩溫柔的鏡頭，訴說一群鮮活生命的逝去，一個固執(zhí)老頭的堅守，一個永不磨滅的番號，一份偉大的情感。

2007年12月20日，電影《集結(jié)號》上映，這部電影可是有三層意義。

第一，導(dǎo)演馮小剛并不是只會拍喜劇片和小成本電影，拍戰(zhàn)爭片也是一流的。而且，除了戰(zhàn)爭場面，主要是故事必須走進觀眾心里，必須要在影史上留下濃墨重彩的一筆。

第二，離開了葛優(yōu)，馮小剛也可以讓其他演員出彩。這次選擇了在自己電影里默默當(dāng)了多年配角的張涵予，而《集結(jié)號》也成為了張涵予的代表作，讓他獲獎無數(shù)，讓他一炮而紅。

第三，電影播出之后，觀眾開始關(guān)注起被遺忘的老兵，各地相關(guān)部門也開始整理老兵資料，那些曾經(jīng)為國捐軀但下落不明的戰(zhàn)士，開始被重視起來，更多的烈士被提起。

所以，《集結(jié)號》已經(jīng)超越了電影本身，也成為了2000年后，可能是唯一的一部像樣的戰(zhàn)爭片。不是讓觀眾熱血沸騰，而是觀眾熱淚盈眶，讓觀眾痛恨戰(zhàn)爭反思戰(zhàn)爭，關(guān)注戰(zhàn)爭中的個體。

可能很多人并不喜歡馮小剛，但你必須承認，他確實有才華。尤其是當(dāng)他認真拍電影時，很多東西是需要細品的，是需要不帶偏見的認真分析的。

看完電影，我一直不太明白，為什么結(jié)尾處要提到谷子地的身世，說是一個鞋匠在谷子地里撿到的他，取名谷子地。

后來反反復(fù)復(fù)去看這部電影，一次次看著谷子地固執(zhí)地找尋自己士兵的骸骨，非要把自己士兵全部弄成烈士而非失蹤人員，面對團長墓碑從憤怒到放下恩怨。

我終于明白，一個沒有家的人，比任何人都知道家的重要性，無論是家庭還是國家。死了無所謂，就怕別人不知道為什么去死，就怕死了都要背上莫名的稱呼。既然有名有姓，為什么非要弄成無名氏？

這不是非要圖那份虛名，只是想要走得堂堂正正，想要自己的付出，終究不會被辜負。

我就在想，百年或是千年之后，還會有人記得那些青山下的白骨嗎？還有人會傳頌他們的故事嗎？哪怕只有那么幾個像谷子地這樣的人，也算值了。

前半部分的戰(zhàn)爭場面，當(dāng)初馮小剛是花重金聘請國外特效團隊制作，本以為會是觀眾最喜歡的重頭戲。

到頭來才發(fā)現(xiàn)，后半部分谷子地尋找戰(zhàn)友骸骨的平淡敘事，才是激起情感共鳴的重點。

當(dāng)然，對于這部電影，我還是持有此前一直存在的疑問，為什么會安排出團長不讓吹集結(jié)號的橋段？難道不應(yīng)該在安排任務(wù)時，就交代這次任務(wù)可能是有去無回嗎？干嘛非要用“欺騙”手段呢？干嘛不回去營救呢？

拋開這個，《集結(jié)號》比其他戰(zhàn)爭片更好一些，不是為了主旋律而主旋律，著眼點回歸到了人，這是很多電影無法做到的。

如今，15年過去了，拍攝技術(shù)越來越高超，演員陣容越來越龐大，可是，故事卻變得跟樣板戲一樣空洞，我們似乎又忘了“人”這個故事核心。

2、馮小剛執(zhí)導(dǎo)的8部高質(zhì)量電影，哪部是他的殿堂級之作？

馮小剛導(dǎo)演的這八部杰出電影，各自展現(xiàn)了不同層面的人性共鳴，每一部都是他獨特觀察和深刻洞察的結(jié)晶。這些影片通過對愛情、人性、歷史、社會等多個方面的深刻描繪，以及出色的導(dǎo)演技藝，深深觸動了觀眾的心弦，引起他們在笑聲和淚水中對人生意義的深刻思考。

在《不見不散》中，劉元和李清為了追逐夢想放棄一切，電影通過真摯而堅韌的臺詞，構(gòu)建了這對有情人悲歡離合的畫面。沒有“我愛你”的花言巧語，卻更顯真摯。結(jié)尾的夢境和設(shè)定獨具匠心，讓觀眾仿佛看到了結(jié)局，又似乎未曾真正領(lǐng)悟。失去你，如同失去整個世界，理想中的愛情中總有那個唯一的人，讓人心生無法言喻的情感。

《大腕》中，葛優(yōu)塑造的角色總是小聰明的小人物，以幽默和善良贏得大美女的青睞。從最初的文化沖突喜劇到后期對社會和文藝界的諷刺，這部影片的幽默和深刻諷刺即便過去二十年仍然不失時尚。結(jié)尾對“愛情”的妙語，揭示了導(dǎo)演獨特的特立獨行。

在《天下無賊》中，馮小剛呈現(xiàn)了一場神偷之間的追逐，用生命完成自我救贖的故事。賊與俠的對決中，感人至深。結(jié)局處，主人公為了保護所珍視的東西，與生死搏斗，表現(xiàn)了“盜亦有情”這一主題。演員們的出色表現(xiàn)和反轉(zhuǎn)的劇情使影片充滿看點，讓人印象深刻。

《集結(jié)號》基于真實歷史人物創(chuàng)作，通過戰(zhàn)爭的波瀾壯闊展示了烈士的犧牲，既有大人物也有小人物，演繹了豐富的悲歡離合。冷靜的敘事風(fēng)格沒有過分歌頌，也沒有過度批判，而是以深刻的敘述展現(xiàn)了殘酷而混亂的歷史。影片探討了好人有好報，英雄不留余地的樸素道理，使人在觀影中沉思。

《非誠勿擾》以其精彩的劇情和對語言戲的巧妙運用吸引了觀眾。馮小剛展現(xiàn)了對語言藝術(shù)的自信，使得影片充滿輕松戲謔的都市喜劇風(fēng)格。結(jié)尾的場景更是在喚起觀眾情感共鳴，鄔桑開車唱歌的一剎那，以謊言不傷人、真相為快刀的主題深入人心。

《唐山大地震》看似是一部災(zāi)難片，實則述說了親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。在地震發(fā)生的23秒間，馮小剛通過強烈的視覺沖擊震撼觀眾的心靈。影片結(jié)尾的紅柿子場景讓人印象深刻，剪輯的精湛處理使得故事沒有一絲拖泥帶水，徐帆的出色演技也給整體作品錦上添花。

《一九四二》通過描繪gmd政府的冷漠和腐敗，凸顯了對人民的冷漠與不關(guān)心。從災(zāi)民逃荒到政府的討論，電影在點線面上都展現(xiàn)了批判g(shù)md政府的視角。張國立的出色表演，扎實的劇本，精準(zhǔn)的鏡頭感，使得整部影片都充滿樸實真實的感覺。尤其是片尾的賣人戲，更是將高潮推向巔峰。

《芳華》中，劉峰是一個勇敢坦誠的好人，他的感人故事在影片中展開。何小萍對劉峰善意的反應(yīng)讓人動容，兩位主人公的相濡以沫是這個故事的美好結(jié)局。雖然沒有明確的婚姻，但這種默契和堅持也是一種幸福。

這八部電影構(gòu)成了馮小剛導(dǎo)演生涯的巔峰之作，每一部都是對人性、生活、歷史等多個層面的深刻思考。馮小剛通過他獨特的導(dǎo)演風(fēng)格和深刻的影片敘事，為觀眾呈現(xiàn)了一場視聽盛宴，同時也留下了許多讓人回味無窮的經(jīng)典瞬間。這個過程，不僅是電影藝術(shù)的探索，更是導(dǎo)演個人情感與思想的傳達，使他成為中國電影領(lǐng)域中備受尊敬的導(dǎo)演之一。

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