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1、何泓姍版《匆匆那年》，實力還原小說內容，比電影版本好看太多！

文|云景史記

編輯 | 云景史記

法國文學批評家和符號學家羅蘭·巴爾特將文本分成兩種：可讀的文本、可寫的文本。可讀的文本是一種以作者為中心的文本，是一種既定的、描繪性的、不可再寫作的文本，它給予讀者的是消遣和娛樂，讀者無須對文本進行重寫和再創造，閱讀過程是一種純消費的過程，讀者即是消費者。

可寫的文本是一種未完成的文本，具有一種“召喚結構”，留下大量的意義“空白”等待著讀者去發現、去填補，是可以讓讀者最大限度參與的文本盛宴，是開放的、共時的、永恒的。

傳統的電視劇制作是以編劇、導演為中心，主創人員決定鏡頭拍攝、故事走向、語言風格以及細節處理等，觀眾只能被動地觀賞，很少有參與意義建構的機會。

互聯網的超鏈接結構，鏈接之間的關聯及意義的斷裂，決定了其本身就是一個大的可寫文本。互聯網電視劇由于要基于網絡發布，本質也是鏈接的一個節點，互聯網空間的無限性使電視劇的創作人員能夠及時看到觀眾的評價和意愿，并以此為依據對劇情進行調整，同時也可以專門設置意義斷點，以激起觀眾的想象和參與，最終達到感情共鳴。

中國首部互聯網長劇《匆匆那年》，由“80后”作家九夜茴的同名小說改編，并且導演以及主要演員均由“80后”擔任。電視劇以“80后”的中學、大學時代為背景，講述了5位年輕人的成長歷程和感情糾葛，引起了眾多觀眾尤其是“80后”年輕觀眾的感情共鳴。

基于互聯網媒介的特點，互聯網影視劇的發展方向主要表現在以下五個方面。文本可寫化《匆匆那年》在2014年8月4日第一集首播的好評為“零差評”。

該劇除了青春憶舊的故事情節容易引起共鳴之外，還有一個重要的原因就是注重文本的可寫性，并尊重觀眾的反饋和意愿，請觀眾主動參與對故事情節的重構。

在原著的基礎上，該劇做了很多創新。比如，原著中陳尋和方茴的對白比較多，并沒有太多的故事，但在電視劇中加入了陳尋為了方茴與教導主任頂嘴，加入了張國榮、世界杯、“非典”等典型事件，從而使劇情更具有觀賞性和時代感。另外，結尾處也設置了斷點。

比如，在原著中所有的男女主角都沒有結合，而電視劇結合觀眾的反饋，讓趙燁和林嘉茉結合了，喬然還是默默等待的“暖男”形象，陳尋和方茴結果未知，讓觀眾去發揮去想像。

總之，有很多結局觀眾可以去想像、去填補，去從中尋找屬于自己的“匆匆那年”。題材年輕化“70后”“80后”已經成為社會的主流群體，是互聯網影視劇的主要消費者，也是伴隨著互聯網的發展而成長起來的新一代，容易接受新鮮事物，好奇心強，具有叛逆精神，渴望參與，消費觀念前衛，又具有強大的消費能力。

因此，眾多的商品，從設計到營銷，都會充分考慮他們的生活方式、消費模式以及情感訴求。2013年，由趙薇導演的影片《致我們終將逝去的青春》獲得了7.26億元票房，雖然影片在編劇以及鏡頭切換等方面都存在著一定的瑕疵，但仍然阻止不了青年消費者的腳步。

有網友感言：《匆匆那年》是一部比電影《致青春》更青春、更細膩的憶青春作品，滿篇都是動人的故事和未了的情緣。

《匆匆那年》由于涉及到“早戀”的敏感話題，傳統影視劇常常會做回避處理。而互聯網是一個相對開放、平等、自由的平臺，互聯網影視劇可以以一種合理的方式進行表述，并對傳統的觀念進行審視、反思，從而引起眾多觀眾的認可和推崇，觀眾可以從影片的主人公中找到當年的自己，從主人公之間懵懂的愛情中找到了久違的感動，讓他們不禁發出“不悔夢歸處，只恨太匆匆”的感嘆。

演員去星化在無明星參演的情況下，影視作品的吸引力主要來自故事、場面與演技等，而在有明星參演的情況下，其吸引力不僅來自影片本身，往往更重要的是來自明星的魅力。

因此，傳統的影視劇大都把明星當作觀眾娛樂消費的對象以及吸引觀眾的制勝法寶，利用這一巨大的市場影響力，來贏取票房的成功。

而對于互聯網影視劇，一方面，投入成本較低，使用大量的明星幾乎不可能；另一方面，為了突出互聯網的草根性，使表演和故事更貼近草根階層，演員去明星化也是一種好的選擇。

《匆匆那年》從導演到主要演員全部啟用的是年輕的新人，這樣一來，演員的成本就較低，每一集100萬元的投資都花在了編劇和情節的雕琢上，從而保證了影片的質量。

此外，演員的非專業背景，使演員的表演多了幾分自然，少了幾分造作，觀眾更容易接受。這部劇打破了以往以“星”帶劇的常規，完全從規格和制作上實現了歷史性的行業突破。

版權自主化對于視頻網站來說，一直存在著版權風險。不但國內視頻網站是這樣，國外也是一樣。早在2007年，美國傳媒業巨頭維亞康姆公司起訴熱門視頻網站Youtube及其母公司Google，指控其發布的近16萬視頻片段侵犯了自己的版權，索賠10億美元。

因此，版權一直是視頻網站無法回避的話題。無論是制作成本還是制作周期，視頻內容都要比文本內容高得多。我國的視頻網站迫于視頻內容提供的成本壓力，導致了盜版資源在互聯網上大肆傳播。

隨著國民版權意識的增強，國家對盜版的打擊力度也越來越大，視頻網站的盜版違法成本也會越來越高。

因此，隨著視頻網站的發展壯大，其所提供的內容也必將走向正版化，視頻網站花在購買版權的成本也會急劇增加。

為了節約成本，網站開始組織開發擁有自己版權的電視劇和微電影，據統計，優酷網30%的視頻資源屬于自己開發的原創內容，擁有自主版權。原創作品不僅可以節約網站購買的版權的成本，同時也是網站特色的體現，是網站之間競爭的法寶。

因此，各大網站開始競相制作電視劇、微電影，如搜狐視頻推出的《水滸學院》《極品女士》等，優酷網推出的《萬萬沒想到》《乙方甲方》《老男孩》《大師》等，奇藝網推出的青春勵志感人微電影《臨滄夢未眠》《田埂上的夢》等。

創造優質內容可以節約視頻網站運營成本，拓展盈利模式，提高視頻網站的競爭力。

《匆匆那年》由搜狐視頻投資拍攝，互聯網是其唯一的發布平臺，版權屬于搜狐視頻。正如張朝陽所說：“互聯網自制肯定是未來趨勢，以前的自制劇成本低，場景簡單。但是因為現在自制劇發展順暢所以愿意加大成本進行大制作。

而且現在純市場經濟介入內容，競爭越激烈，品質越提升，電視劇就越精彩，廣告也賣得很好，所以也保證了制作的可能。而搜狐的平臺足夠大，電視臺播不播不重要，自制劇有互聯網平臺就足夠了。”營銷創新化在營銷方面，《匆匆那年》進行了大膽的創新，完全打破了互聯網自制劇的傳統推廣方式。

主要體現在首次采用了大電影的宣傳發行規格模式。首先，在正式播映之前，搜狐視頻分別在北京、廣州、沈陽、成都、鄭州五地的電影院線進行了《匆匆那年》巡回4K高清觀影嘗鮮會，開啟了大電影模式的高規格的點映活動，與眾多影評人、媒體人及“匆匆”的書迷進行互動、溝通交流，“80后”代表劉巖、韓寒、郭敬明等集體亮相，進行“匆匆那年青春宣言”。

其次，采用多種渠道宣傳影片，綜合利用了有線電視、公交、巨幕、院線、商場等不同的方式；再次，從4K制作、百萬投入、45分鐘周播長劇等方面都顛覆了以往行業的標準，開創了行業先河。

最后，采用了比較流行的周播的形式，該劇共16集，每周周一更新兩集，這對于觀眾來說是一種等待，更是一種期待，也是一種營銷策略，同時也為“可寫文本”提供了條件。邊制作邊播出，在每集更新播出以后，制作團隊會根據觀眾的評價和期待對劇情發展方向進行調整，并在前期拍攝及故事推進的過程中專門安排斷裂點，讓觀眾去填補、去發揮，最終達到文本欣賞的大眾狂歡。

互聯網影視劇作為影視藝術與互聯網的結合產物，由于互聯網的開放、交互、平等性等特點，觀眾擁有主觀能動性，可以參與到影片的創作中，直接影響故事結構和敘事行為。因此，互聯網影視劇具有親密性、互動性和便捷性等優勢。隨著互聯網技術的發展及人們版權意識的增強，互聯網影視劇將獲得更廣闊的發展空間。

2、匆匆那年什么時候更新，匆匆那年電視劇更新時間

年代劇《我們的日子》溫情上演，本劇講述了80、90和新世紀近三十年的歲月里，四個家庭之間、兩代人的生活變遷與成長經歷，有鄰里街坊溫暖的親情、也有閨蜜之間搞笑的友情，有青梅竹馬的愛情也有青蔥歲月的同學情。

齊歡此次在劇中飾演廚師傅瑩，在上世紀80年代的東北，性情直爽潑辣的她與同為機械廠員工的高知技術人員東方玉樹結為夫妻，一場東北和上海的兩地“文化交流”就此展開。最具有代表性的是飲食上的差異，傅瑩在做飯這方面是典型的北方人大鍋大碗習慣，而東方玉樹做飯則是南方人精致的小碟小碗，每次玉樹做飯都會被傅瑩吐槽做菜種類但是兩筷子沒。這對夫妻在生活上雖然小碰撞不斷，但歡樂程度也是劇中的扛把子~

劇中，齊歡飾演的傅瑩和文藝女青年劉淑霞、溫柔賢惠的方慧被稱為機械廠的三朵金花，頗具戲劇性的是這三人在同年同月同日生下孩子。而傅瑩直爽善良的性格，不僅讓她收獲了一段幸福的婚姻，還擁有了令人羨慕的友情。劇中，當傅瑩得知劉淑霞奶水不足時，主動提出可以幫忙喂養淑霞的女兒雪花，在家庭條件并不富裕的情況下，養育兩個孩子，對于雪花的疼愛程度甚至超過自己的兒子東方宏，一位平凡而又無私的母親形象讓人深受感動。

電視劇《我們的日子》向觀眾展示了從上世紀80年代到新世紀的幾十年時間變遷中四個普通家庭的睦鄰友愛，互相幫扶的溫暖故事，劇中鮮活生動的生活細節，也為大家勾勒出最真實、最具人情味兒的年代。

在劇中飾演傅瑩的演員齊歡想必大家都很眼熟，她曾是如懿傳中心思細膩忠心可靠的容珮、是縣委大院中著墨不多卻樸實平凡的縣長姐姐梅曉詩、也是口碑劇警察榮譽中協調內外大小麻煩事的教導員葉葦。演員齊歡劇拋臉式的演技生動詮釋了每個人物，不論年代跨度、角色類型，一次次的征服觀眾，同時也期待她下一部作品會帶來怎樣的驚喜~

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