國產最佳盜墓電影，33年前的國產盜墓巔峰
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上世紀八十年代中后期，內地電影市場掀起了一股盜墓電影熱。
早在1980年的電影《神秘的大佛》中，就出現了尋找樂山大佛佛財的情節，
1986年，西安電影廠拍攝一部長達5集的盜墓歷史巨片《東陵大盜》。
電影根據著名的「孫殿英盜挖慈禧墓」案件改編，主角正是臭名昭著的東陵大盜孫殿英，該系列電影首次出現了比較真實的盜墓場景，把盜墓探險題材的神秘感與真實歷史事件相融合。
電影上映后為西影廠盈利高達300萬，也帶動了后來一股盜墓探險熱。
正是在《東陵大盜》的基礎上，國內各大電影廠爭相拍攝盜墓探險題材，其中不乏知名的作品，比如：《天朝國庫之謎》等電影。
以上這些電影迷影君都推薦過，今天再來說一部拍攝于1989年的國產盜墓片。
影片的劇情和尺度相當大膽，融合了盜墓、驚悚、靈異、武俠、傳奇等類型元素，是當時少見的商業冒險片。
影片在當年上映時曾經引發了巨大的轟動，被視為很多人的童年陰影。
甚至當時有傳聞說：有人在看此片時被嚇死！
隨著影片的熱映，也引發了巨大的爭議，導致此片在后來刪減才能播出。
本期「被遺忘的國產類型片」，就來聊聊這部經典的國產盜墓電影——
《夜盜珍妃墓》
The Night Robbery
清朝末年，河北易縣的清西陵，正在舉行一場聲勢浩大的下葬儀式。
送葬的隊伍通過狹長的墓道，將光緒皇帝生前最寵幸的珍妃的棺槨運進墓室。
隨著地宮大門被封死，珍妃的尸體在此長眠。
曾經伺候珍妃多年的太監福海選擇留在墓園，成為了珍妃墓的守陵人。
轉眼多年過去，清政府早已淪為了日本人扶持的偽滿洲傀儡政權。
正是軍閥混戰的歲月，自從軍閥孫殿英盜取清東陵國寶后，位于清西陵珍妃墓中的財寶，也招來了多方勢力的覬覦，由此引出了一樁“夜盜珍妃墓”的傳奇公案。
1938年的冬天，易縣縣城的一間小酒館內。
一名老秀才喝多了酒，在酒桌上吹噓起珍妃墓背后的宮闈秘史。
相傳光緒皇帝在位期間，珍妃極受他的寵愛。
只是珍妃因為崇尚西學，支持光緒皇帝的變法維新，惹來慈禧太后的不滿。
百日維新失敗后，光緒皇帝被囚禁瀛臺，從此失勢。
到了光緒二十六年，八國聯軍打入北京城，慈禧帶著光緒皇帝倉惶逃往西安避難。
臨行之前，慈禧借口稱帶走珍妃不便，留下又怕珍妃年輕貌美被洋人侵犯，會有辱皇家顏面，于是下令將她投井處死。
可憐珍妃才二十四歲，卻含冤而死，因而積攢了很大的怨念。
自此以后慈禧經常夜里做噩夢，夢中時不時會見到一口枯井。
披頭散發宛如貞子附體的珍妃從枯井中緩緩爬出，突然伸出長滿尖銳指甲的雙手掐住慈禧的脖子，想要向她索命復仇。
被噩夢糾纏的慈禧寢食難安，隨即下令派人打撈珍妃尸體，重新將其厚葬。
并將她生前所愛之物盡數陪葬，借此撫慰亡靈以求平安。
老秀才的故事講完后，在場的其他人都聽出了對方話里的關鍵信息——
慈禧為了平息珍妃墓的怨念，下令重新厚葬珍妃，所以珍妃墓中一定有很多財寶。
說者無心，聽者有意。
酒客們的高談闊論，被酒館內的一名年輕男人鄂世臣給聽到。
鄂世臣本是當地的一位莊稼漢，曾經練過一些武藝，為人頗有膽色。
他的父親被當地黑石嶺的土匪頭目高閻王給殺害，鄂世臣一心為父報仇，只是苦于土匪人多勢眾沒有機會。
聽到珍妃墓有財寶的消息，鄂世臣內心生出一個大膽的想法，打算效仿東陵大盜孫殿英盜墓取寶，再拉人頭買武器組成一支隊伍，借此剿滅黑石嶺的土匪。
當天晚上，鄂世臣換上夜行衣，悄悄潛入了清西陵的崇陵后妃園內探聽虛實。
如今陵園內除了負責守陵的老太監福海，還駐扎著一支偽滿洲國派來的護陵隊。
只是隊長趙德勝是個庸碌無能貪財好色的軍痞，因而護陵隊的守衛工作一直很松懈。
離開墓園后，鄂世臣又來到了結拜大哥關友仁的家中商談。
兩人是相交多年的至交好友，關友仁聽完后一拍即合，答應一起去盜墓。
關友仁和鄂士臣雖然決定盜珍妃墓，但他們都沒有盜墓的經驗。
再加上兩人手里只有一把左輪手槍，就算拿到了寶物，難保不被人給盯上。
所以還需要一些武器裝備作為防身，萬一風聲泄露也能自保逃跑。
鄂士臣思考過后，決定再從附近的鄰村招募幾個人入伙。
首先是盜墓行動的技術顧問，當地的石匠荊老五。
荊老五善于使用土制炸藥開山劈石，要想炸開墓道口離不開他的技術支持。
其次是鄰村的盜墓賊李一光，據說過去盜過王爺陵和太妃陵，是團隊唯一的盜墓專業人士。
為了增強盜墓小隊的力量，鄂士臣又向大哥提議說，打算招攬當地的著名狠人張氏兄弟。張氏兄弟過去做的是“綁花票”的買賣，專門去外地擄掠富家小姐綁票勒索。
如今雖然退隱歸山，但鄂士臣知道他們手中還存著幾條槍。
關友仁雖然同意拉人入伙，但對于招攬張氏兄弟這樣的亡命徒，卻感到十分擔憂，害怕張氏兄弟加入后反而會成為禍患。
就在鄂士臣和關友仁計劃盜墓的同時，黑石嶺土匪頭目高閻王也盯上了珍妃墓的財寶。
高閻王派人來到小酒館，抓走了老秀才，對他嚴刑拷打逼問珍妃墓的詳細信息。
與此同時，一位滿清遺老馬朝恩在京城鏢師封良才的護送下，連夜趕到易縣尋找老秀才，當得知對方已經被土匪頭目高閻王給抓走后，馬朝恩感到悔恨不已。
他立刻找到護陵隊的趙德勝求助，讓對方增派兵力駐守在清西陵以防有人盜墓。
至此，多方勢力匯聚在清西陵，一場盜墓奪寶大戰就此拉開帷幕。
這天晚上，鄂士臣召集其他同伙來到大哥關友仁家結拜。
關友仁和鄂士臣寄望于眾人結拜后，能用江湖規矩約束彼此，防止有人出賣背叛。
殊不知，在場六人除了他們兩個是真正的生死兄弟外——
其余四人都是各懷鬼胎，這也為他們的盜墓計劃埋下了巨大的隱患。
當晚凌晨，盜墓小隊開始了第一次盜墓行動。
按照計劃，鄂士臣等人趁著夜色潛入清西陵的崇陵園。
再由張氏兄弟附近放風，盜墓賊李一光負責找準位置。
加上石匠荊老五配合，迅速挖出一條通往墓室的盜洞，取走珍妃墓內的寶物。
但李一光雖然挖開了地面，卻無法撬動墓道的封頂石，只能提出讓石匠荊老五使用土制炸藥，炸開墓道口，鄂士臣和關友仁卻很猶豫，擔心動靜鬧得太大會引來護陵隊。
眼看即將天亮，鄂士臣和關友仁商量過后，吩咐李一光暫時將地面盜洞掩埋起來，暫時撤出陵園。
到了第二天晚上，鄂士臣六人再次回到陵園，二盜珍妃墓。
讓他們沒想到的是，附近忽然傳來槍響，一時間清西陵內槍聲大作。
原來，土匪高閻王也選擇在這天夜里盜墓，可他怎么也沒想到，護陵隊竟然會蹲守在陵園外守株待兔。
只因護陵隊的隊長趙德勝收到馬朝恩的通報后，早已帶著大隊人馬埋伏在附近。
高閻王的土匪團伙正好撞上了偽滿洲護陵隊的槍口，雙方展開了一場激烈火拼。
鄂士臣的盜墓小隊見狀只好趁亂撤退，其他人死里逃生內心都惴惴不安。
唯有膽大心細的鄂士臣卻認為，眼下才是他們最好的盜墓時機。
經過一晚上的亂戰，護陵隊和土匪高閻王已經是兩敗俱傷的局面。
高閻王經過這次挫敗只能退回巢穴，他們剛好趁此機會盜墓取寶。
深夜時分，盜墓小隊“三盜珍妃墓”。
鄂士臣等人再無顧慮，命石匠荊老五安放炸藥，炸開了墓道寶頂。
對于李一光這樣的野路子盜墓賊，自然沒有“雞鳴燈滅不摸金”的規矩。
他拿起斧頭對著棺木一頓猛砸，直接將珍妃的棺槨砸出了個大洞，并扯下蓋在珍妃尸體上的錦布。
詭異的是，已經死去三十多年的珍妃尸體。居然妝容完好皮膚飽滿，尸體似乎沒有任何腐爛的跡象。（此處情節是原著小說作者虛構，為了增加故意的驚悚獵奇噱頭）
他雖然是職業盜墓賊，可目睹如此怪事，內心還是免不了又驚又怕。
這時地宮外傳來其他人的催促聲，李一光不再猶豫，將棺中財寶洗劫一空，并用繩子將珍妃的尸體和自己綁在一起，借此吊起珍妃尸體，并趁機取下了尸體脖子掛的項鏈，甚至連尸體口中的口含珠也沒有放過。
拿了財寶的李一光并沒有著急上去，悄悄留了一手，私自藏了一批珍寶首飾放回棺槨內，只帶著其余的寶物回到了地面。
眾人得手以后，迅速逃到了關友仁的家中。
看著面前的珍寶，六人欣喜若狂，然而人為財死鳥為食亡。
除了關友仁和鄂士臣還記掛著當初盜墓取寶的“理想目標”外，其他四人早已見財起意，把下墓前立下的誓言拋之腦后，一心想要分了這批財寶。
關友仁明白其他四人起了異心，他知道多說無益，只好同意分臟散伙。
于是，他們將李一光帶回的財寶分成六份，平分給其他人。
李一光與五人分別后，又獨自回到了珍妃墓，打算取回私藏在墓中的財寶。
可當他準備離開墓室的時候，卻看到了詭異恐怖的一幕。
只見面色慘白的珍妃尸體，居然從棺材中坐了起來，直勾勾地盯著盜墓賊李一光。
盜墓賊李一光被珍妃墓內的詭異幻象，給嚇得跪在地上磕頭求饒。
話分兩頭，隨著珍妃墓被盜案的曝光，護陵隊開始在城內大肆搜查。
損兵折將的土匪高閻王得知珍妃墓內的財寶已經被人盜走，感到怒不可遏。
他再次拷打了老秀才，詢問當天在酒館聽到珍妃墓有寶物的人都有誰。
得知酒館老板娘肖翠花有個相好名叫鄂士臣，引起了高閻王的懷疑。
另一邊，李一光自從在珍妃墓中看到了詭異幻象以后。
回到家的他開始心神不寧，看著身邊的嬌妻也會出現珍妃詐尸的幻覺，逐漸變得疑神疑鬼。
護陵隊的隊長趙德勝懷疑珍妃墓被盜與李一光有關，因此將他抓捕，對他嚴刑拷打，還命令手下，凌辱了他的妻子二嫚。
個性剛烈的二嫚當場自盡，李一光目睹妻子的慘劇，巨大的刺激讓他徹底精神失常。
偏偏就在此時，石匠荊老五找暗娼封三娘廝混的時候，忍不住露了財。
過去荊老五沒少受對方的奚落嘲諷，可如今他得了一筆珍妃墓內的寶物，便忍不住跟封三娘炫耀起來，直接掏出一顆價值不菲的東珠送給了封三娘。
荊老五在封三娘面前揚眉吐氣，但他萬萬沒想到，封三娘的熟客中還有護陵隊的隊長趙德勝。
荊老五是個家境貧寒的老光棍，怎么可能會有如此寶物？
這件事自然引起了趙德勝的懷疑，立刻將其抓捕。
荊老五膽小怕事，禁不住嚴刑拷打，供出了盜取珍妃墓的過程和所有同伙的名字。
得到線索的護陵隊立刻開始行動，迅速將張氏兄弟抓捕，
之后，護陵隊又抄了鄂士臣的家，搜出一袋珠寶，并殺死了鄂士臣的母親。
卻沒想到，高閻王得知護陵隊得到了珍妃墓的珍寶，新仇舊恨之下，竟然帶著人馬下山，與護陵隊在城內展開混戰。
混亂中，封良才掩護滿清遺老馬朝恩，帶著珍妃墓內的珍寶逃出城外。
但當馬朝恩逃出城外之后，卻被身后的封良才一劍刺死。
原來，封良才竟然是日本奸細。
他名義上受馬朝恩的委托來護寶，實則是替日本人奪取寶物。
封良才殺死了馬朝恩，正要奪走寶物，卻被鄂世臣和關友仁給撞破。
三人打成一團，不料就在此時，一路跟蹤而來的老太監福海突然出現。
趁亂撿起地上的珍寶騎馬而去，封良才也趁機脫身逃走。
鄂士臣經過連番挫敗，已經心灰意冷。
他讓大哥關友仁逃出河北境內，決定獨自去黑石嶺找高閻王復仇。
一場生死搏殺過后，鄂世臣終于殺死了高閻王，但他自己也落入了包圍。
鄂世臣被逮捕以后，趙德勝為了逼問逃走的關友仁的下落，便命人準備了一桌酒菜，假意請他吃飯。
等鄂世臣吃飽喝足才告訴對方——
桌上的飯菜竟然是用李一光的人肉做出來的！
然而鄂世臣早已做好了赴死的決心，始終不肯交代關友仁的下落，最終和其他同伙一起被判了死刑。
此時的趙德勝和封良才，最關心的事情只剩下墓中珍寶的下落。
趙德勝得知珍寶落入福海手中，立刻帶隊趕往清西陵，但當他殺死福海之后，卻沒有找到失落的珍妃墓珍寶。
自此以后，珍妃墓內珍寶的下落成了不解之謎。
而鄂世臣在內的幾名盜墓賊也被斬首于易水河邊，只有關友仁失去了下落。
電影的故事到此結束。
在國產電影史上，曾經流傳著不少影片嚇死人的傳說。
比如此前推薦過的《黑樓孤魂》，在當年上映時就曾經有嚇死過一位老年觀眾的新聞。
像這樣的傳聞其實并非個例，很多誕生于八九十年代的國產恐怖片都曾有過類似傳言。
至于這些傳言的背后到底有幾分真實，幾分故意編造，因為年代所限，都已不可考。
這部《夜盜珍妃墓》在當年上映后，也曾經有嚇死過觀眾的傳言。
1989年，內地曾經短暫試行分級制度，《夜盜珍妃墓》和同時期的《黑樓孤魂》，《黑太陽731》等電影，在當時上映的時候都被打上了兒童不宜的分級標簽。
因而影片的劇情和尺度相當大膽，是當時少見的商業冒險片。
影片由新疆的天山電影廠與澳門蔡氏兄弟影業合拍，不僅是澳門與內地的第一部合拍片，也是澳門出品的第一部電影故事片，被視為“填補了澳門電影制片業的空白”。
電影根據真實事件改編，故事原型取自民國三大盜墓案之一的「珍妃墓被盜案」。
在歷史傳說中，珍妃是光緒帝最寵愛的妃子，卻被慈禧下令，由李蓮英將其推入枯井殺害。
電影改編自陳寶蓉所創作的同名紀實小說，他本人也擔任了電影的編劇之一。
陳寶蓉并非專業編劇出身，而是珍妃墓所在的清西陵的研究員。曾在清西陵工作過多年，對于珍妃墓被盜案做了大量的研究，也因此影片的故事脈絡，基本還原了當年珍妃墓被盜案的完整始末。
不過當年陳寶蓉的研究并不準確，后來經過學術界的辟謠，證實歷史上被盜的并非珍妃墓，而是附近的瑾妃墓，只不過因為創作需要，電影還是沿用了珍妃墓被盜的傳聞。
本片放在八十年代算是少有的大制作電影，共分上下兩部公映，主演陳寶國、雷恪生、杜志國等演員，都是日后內地影壇的實力派老戲骨。
片中客串出演光緒皇帝的演員，是楊立新，還有日后憑借《還珠格格》中“令妃”一角為觀眾所熟知的娟子，在這部電影中飾演了決定盜墓賊命運的妓女。
影片的導演蔡元元以童星身份成名，曾經出演了經典兒童抗戰電影《雞毛信》，憑借主人公海娃一角，讓當時年僅12歲的他一舉成為全國家喻戶曉的明星。
蔡元元后來考入北京電影學院導演系學習，轉型成為了一名導演，八十年代，蔡元元跟隨哥哥蔡安安一起南下澳門，成立了蔡氏兄弟影業公司，制作了這部《夜盜珍妃墓》。
作為一部拍攝于八十年代末的盜墓驚悚電影，影片主打商業娛樂性，故事情節安排一波三折，扣人心弦之余，又鞭撻了財寶利誘下的各種丑態與人性的扭曲。
電影在恐怖氛圍的營造上達到了很高的水準，盜墓賊鉆進棺材盜取陪葬財寶的段落，可以說氛圍感拉滿，電影中珍妃鬼魂索命的鏡頭更是非常瘆人，堪稱一大童年陰影。
這部電影在當年上映時被評價為，“一部富有新意的娛樂片”，在全國賣出拷貝300多個。
然而隨著電影的熱映，影片也引發了巨大的爭議。
《夜盜珍妃墓》帶有那個年代國產電影特有的生猛獵奇感，在當時的電影市場環境下引發了不少的爭議。
有位學者曾專門發文批判這部電影，認為“影片格調低下庸俗”，“整個作品的思想傾向也不夠健康”，缺少教育意義。
導致此片在后來發行的版本都做了一定程度的修改，傳言影片原版是180分鐘，即便是如今相對完整的167分鐘上下合集版本，也都是刪減過的版本了。
2、國產最佳盜墓電影，中外盜墓電影比較
文|令狐伯光
費振翔導演，潘粵明、張雨綺、姜超主演的《龍嶺迷窟》已經來到尾聲。
這周更新三集，超前點播的用戶便正式迎來了完結。
《龍嶺迷窟》自從開播的8.分，直到現在一直穩在8.2分。如果結尾的三集質量保持住，目前最好一部《鬼吹燈》網劇穩了。
考慮到潘粵明三人組已經簽約五部《鬼吹燈》網劇。
《云南蟲谷》正在熱拍，《昆侖神宮》在前期籌備。
《鬼吹燈》粉絲的心終于穩了，背后是中國“盜墓鼻祖”文學影視化的成功。
大家都知道，除了中國《鬼吹燈》和《盜墓筆記》，歐美盜墓探險類型也十分豐富。
有《奪寶奇兵》系列，兩大游戲衍生的《古墓麗影》和《神秘海域》，外加電影《國家寶藏》都是重磅作品。
今天我們就來看看。
到底誰是中外“第一盜墓天團呢”？
０１起源：中國本土、主角有點窮
在全世界的流行文化當中，“盜墓”往往和“探險”結合在一起。
流行文化的背后都是現實的沖撞，東西方文明則呈現出各自不同的歷史脈絡。
中國
近代，中國國力的積貧積弱，有著兩百多年的屈辱史。
中國又是一個擁有上下五千年，喪葬文化和民間傳說無數的文明古國。
“盜墓探險”流行文化興起的時候。
不管是早期香港電影的涉及，再到后來的《鬼吹燈》《盜墓筆記》網絡文學的定型。
主角們的身份只要設定是中國人，因為整個近現代中國都是積貧積弱，再到迅速發展變得富裕和強大的過程。
中國盜墓探險作品，往往體現出兩點。
1、地理，空間和盜墓目標局限于國內
中國主角們“盜墓探險”選擇的地方，來來回回沒有離開中國國土和文明多遠，還沒有達到去禍害過其它文明的程度。
以《鬼吹燈》為例，兩本八部的墓穴基本都沒有離開中國。
《精絕古城》漠北野人溝，古時西域精絕國。
《龍嶺迷窟》西夏黑水城，陜西龍嶺迷窟。
《云南蟲谷》云南獻王墓。
《 昆侖神宮》西藏古格王國遺址。
《鬼吹燈2》和南派三叔的《盜墓筆記》也是相同，主角們“盜墓探險”的地理空間，都沒有離開中國的勢力范圍。
在此升級之下，便是和中國文明聯系甚深。
天下霸唱在《鬼吹燈》系列過后，還撰寫過《謎蹤之國》系列。
這個系列故事就發生在越南，但是書中的角色都和“中越戰爭”有關，故事的背景設定和中國文明聯系頗深。
比如《樓蘭妖耳》里蘇聯企圖打通地球的深洞。
想想當時中國和蘇聯的關系，再想想“黃金蜘蛛城”與古代中國的關系。
2005年，作者何馬開始寫作《藏地密碼》系列。
其中《藏地密碼2》和《《藏地密碼3》的故事發生在南美叢林。
但是作者何馬用“象形字的相似”，將瑪雅文明和中國古文明聯系起來。
2、中國主角的目標，多為求財和被迫
這是現實中國歷史的原因，大多數的主角相對比較窮。
《鬼吹燈》主角團女主角shirley楊當然很富有（就是西方盜墓探險主角的設定），她一開始也是聯合考古隊尋找失蹤在精絕古城的父親。
胡八一和王胖子開始是求財（雖然也沒求到什么財），但是《龍嶺迷窟》過后，他們就是為了解除詛咒的自救。
《盜墓筆記》“老九門”更是盜墓家族，有家族為主的盜墓村，甚至形成了盜墓產業。
角色們的身份設定和盜墓理由，不是求財便是被迫兩種。
簡而言之：盜墓為主，探險為副！
０２起源：西方即世界、主角探險
同樣因為歷史原因，西方盜墓探險文化也體現出兩種特點。
1、西方以為的“西方文明發源”的古文明，與他們征服的第三世界
絕大多數西方盜墓探險作品，地理，空間和墓葬的選擇，再到故事背后的歷史文化，可以說離不開這兩種設定。
一是掠奪，是盜竊也是強行認爹
盜墓探險電影拍得最好的美國好萊塢，只有200多年的歷史。
即使盜自己國家墓葬的《國家寶藏》，但是美國歷史太短，”文明“的設定還是無法解決。
《國家寶藏1》里”美國獨立宣言“背后的寶藏，延伸出的先是美國”共濟會“的成員，”共濟會“向上追溯是”英國兄弟會“；”英國兄弟會“向上追溯是”十字軍東征騎士建立兄弟會“，再向上是歐洲古文明搶奪埃及的財寶。
所以，這個寶藏的源頭還是來自埃及文明。
你看最后主角團找到的寶藏，完全是埃及文物的畫風。
失落的古文明都是源頭：
埃及文明，亞特蘭蒂斯文明、尼羅河文明、愛琴文明等。
歐美國家是掠奪者、盜竊者也是古文明的繼承者：
羅馬帝國、十字軍東征、英國亞瑟王等歐美古文明歷史人物和大事件，頻繁出現；法國大革命，哥倫布發現美洲，美國建國等近代歐美歷史人物與大事件，存在感十足。
歐美盜墓探險類型其中一種類型，則都呈現出《國家寶藏》這樣的歷史文化觀。
《奪寶奇兵1》里的古埃及文明，圣物是《圣經》里的“約柜“。
《奪寶奇兵3》里的耶穌最后晚餐用的圣杯。
等等——
二是掠奪，是盜竊也是強行探險
歐美開啟近現代的”工業革命“，文明碾壓全世界的同時，強行征服其它文明。
在弱國本國強行同意（或者忽略不計）的情況之下，歐美開始尋找各種”失落的古文明“，或者在”征服落后古文明“。
《奪寶奇兵2》里是英國殖民地的印度，圣物倒是不太知名，只是印度村落的神奇圣石。
《奪寶奇兵4》最終的寶物是水晶骷髏，但失落的文明是瑪雅文明。
《古墓麗影1》吳哥窟找到三角形的一半，在西伯利亞萬影窟找到另一半，最后阻止時空回轉，主角拯救了世界。
等等——
2、歐美主角的目標，多為主動探險和證明自己
這和西方歷史上的”大航海時代殖民世界“基本一致。
實際上，這就是近現代歐美西方征服第三世界，對于其它文明盜墓探險的過程。
背后經濟支持：
歐美盜墓探險類型的主角們，要么自己家族非常有錢，要么是背后有大財團和政府的資助。
《奪寶奇兵》系列主角瓊斯設定是大學教授。
瓊斯博士本身不是非常的有錢，但他每次出發不是學校的贊助，便是其它財閥的贊助。
《古墓麗影》女主角勞拉不用多講了，自己的家族非常有錢。
如果單純從設定上看，勞拉的家族屬于”祖上就是盜墓“的探險世家。
背后的心理因素：
要么發現”失落的文明“里的海量財寶（自己往往不會要）。
要么是苦苦追尋”家族尋找多年的秘密“，最終發現證明主角的勇敢，家族的榮耀。
《國家寶藏》男主角本·蓋茨家族也是“盜墓世家”。
蓋茨家族倒不是非常有錢，背后也沒有什么大財團資助，他的目標就是證明自己和家族的榮耀。
電影還設定了個認為家族尋找寶藏是虛幻，最后找到寶藏才和解的父親角色。
這個角色的演員，還是《古墓麗影》中安吉麗娜朱莉現實里的父親。
《古墓麗影：源起之戰》女主勞拉則是兩者都占了。
勞拉既要找到在“神秘之島”失蹤的父親，找到日本“死亡之母”的寶藏秘密證明自己的父親沒錯，證明自己“盜墓探險”的堅定信心。
電影中。
勞拉做到了前兩點后，于是保住自己家族的巨額財產。
角色結構和搭配：
因為和歷史文化脈絡相關，角色的搭配也呈現一種現實西方感覺。
“盎格魯撒克遜人”白人充當主角和領袖，歐美西方國家白人女性，或其它文明漂亮女性是女主角。黑人和其它國家配合的人的是伙伴。
那些阻止主角盜墓的第三世界組織自然是反派（當然設定要邪惡）。
如果同樣是歐美白人的反派，他們的設定如果不是想要毀滅世界，那么往往就是單純的一心求財（談錢真俗）。
主角們的目標：
他們要么將寶物帶回歐美國家，再無私捐助給歐美各大博物館，最后再供全世界人民瞻仰。
他們要么將寶貝留在原地，阻止了一場因為帶走寶物可能會引發的大災難，這個災難通常就是“毀滅世界”。
簡而言之：探險為主，盜墓為副！
０３中國盜墓天團不如歐美
卻不是輸給了背后的文明和技術
中國的盜墓天團，如果算上“盜墓文學”團隊不計其數。
如果只算上目前比較成功的影視劇，大概還是《鬼吹燈》的胡八一三人組，《盜墓筆記》的吳邪，張起靈等人的團隊。
《鬼吹燈》胡八一、雪莉楊和王胖子三人組，外加游離在外的大金牙。
這大概是中國最穩固、最搭配、最深入人心的一個團隊了。
《盜墓筆記》團隊相對比較偏偶像化，“天真吳邪”是核心但能力較弱，張起靈是外掛和人氣設定，王胖子是借鑒負責插科打諢。
其它核心角色有三叔吳三省，女主角阿寧和潘子等。
我們再看看歐美的盜墓團隊，也是沒有改編影視劇的暫時不算內。
《奪寶奇兵》瓊斯博士的團隊，隊伍組成基本是家人和朋友，與亦敵亦友的同行。
《奪寶奇兵１》瓊斯博士自己，女友瑪麗恩，好友薩拉和校長馬可斯·布諾迪。
《奪寶奇兵２》瓊斯博士自己，換了位女友美國歌手Willie，與伙伴華人小男孩Short Round。
《奪寶奇兵３》瓊斯博士自己，瓊斯的博士父親，再換了個女朋友反派方德國的女教授，再到第一部瓊斯的老伙計們。
《奪寶奇兵４》第一部女主角，甚至替瓊斯博士生了一個兒子。
大家看，來來去去都是瓊斯的親朋好友，然后是和主角亦敵亦友的同行。
黑種人朋友暫時就別想了
《古墓麗影》系列的設定類似，只是主角勞拉是女性，增加的就是和勞拉有感情但亦敵亦友的男性角色的設定。
反倒是《國家寶藏》系列，主角團隊非常穩定。
盜墓世家的男主角本·蓋茨，考古博學的德國女教授，負責電腦技術的伙伴。
彥祖：聽說你家里很有錢啊，勞拉：我還不能和黃種男性約會
如果說到歐美盜墓探險的銀幕情侶搭配。
《古墓麗影：源起之戰》預告和宣傳具有欺騙觀眾的嫌疑，因為宣傳全面呈現出一種吳彥祖和勞拉是情侶的感覺。
結果成片最重要下墓場景吳彥祖基本消失，和女主并肩作戰的是女主的父親。
吳彥祖在電影中承擔的，還是勞拉的伙伴和帶路黨的設定。
尾聲中外盜墓天團背后
都是東西方歷史文化的體現
中外盜墓探險影視劇中，誰是第一天團呢？
中國盜墓團隊還是遜色一些，畢竟目標局限于國內，目標要么賺錢要么被迫。
他們文化傳承和盜墓技術再強都沒有用，畢竟翻來覆去都在國內折騰。
歐美盜墓探險天團，則是全世界各個國家和古文明都在跑。
兩者比較之下，中國盜墓天團肯定輸給歐美盜墓天團。但不是輸在文化技術上，而是輸在背后的中國文明近代的積貧積弱。
最后展望未來：
歐美盜墓探險類型現在不吃香了，《奪寶奇兵４》便已經有種日薄西山之感。
即使《奪寶奇兵5》重啟，可能會像迪士尼《星球大戰789》一樣，從瓊斯博士向自己兒子和后輩過渡。
類型是否能夠突破，觀眾是否接受便很難講。
《國家寶藏》系列基本拍到頭了。
《古墓麗影：源起之戰》的重啟，各方面不算特別成功。
《神秘海域》拍攝歷經波折，即使真的拍攝出來料想影響也會有限。
流行文化，是人民現實生活精神需求投射出的影子！歐美盜墓探險類型已經難以突破，再聯想到當前現實歐美的國情。
西方“黃金時代”的盜墓探險精神已經沒落，歐美西方國家陷入其它“社會浪潮”當中。
現在歐美西方民眾最喜歡什么類型，答案已經不用伯光揭曉了。
中國盜墓探險天團，隨著中國經濟的崛起，中國影視工業迅速的發展，中國觀眾民族自信與文化自信的崛起。
這個階段：
中國盜墓探險小說的影視化，主流也是《鬼吹燈》《盜墓筆記》等折騰國內的作品。
下個階段：
伯光堅信，只要中國盜墓探險文化沒被影視資本玩崩（比如拍一部換一波演員，制作稀爛和劇情稀爛）。
中國盜墓天團要去的地方，應該就是和“中國文明有聯系”的外國。
至于中國盜墓天團完全脫離中國文明，前去折騰全世界其它國家和文明。
最近十年大概難以實現，因為文化不能脫離現實！
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