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內(nèi)容導(dǎo)航：1、詩詞方面什么叫古風(fēng)新韻通韻：您知道古詩詞如何押韻嗎 原來格律詩古體詩填詞的押韻各有不同2、詩詞方面什么叫古風(fēng)新韻通韻，詩詞常識之新韻淺談

1、詩詞方面什么叫古風(fēng)新韻通韻：您知道古詩詞如何押韻嗎 原來格律詩古體詩填詞的押韻各有不同

問題:詩詞的押韻問題有什么需要注意的嗎？

前言

學(xué)詩的人都認為格律詩太難，個別人以為不寫格律詩（近體詩），寫古體詩的話是不是簡單些？

的確是簡單多了，但有些人寫出來的還不是舊體詩，因為他們不清楚押韻的規(guī)則。

詩詞的押韻是最基礎(chǔ)的知識，相對來說近體詩的押韻最難但是好理解，古體詩的押韻和詞的押韻形式更多，更復(fù)雜一些。

下面，老街用盡量少的文字，說明一下近體詩的押韻，古體詩的押韻，詞的押韻各有什么特點。

首先有幾個名詞提前說明一下：

1、每句最后一個字，押韻的字叫做韻腳，不押韻叫做白腳。

2、舊體詩分近體詩和古體詩，近體詩就是格律詩（包括近體五七言絕句，五七律，五七言排律，極少六言詩）；古體詩是非格律詩，古體詩有齊言詩（如靜夜思）也有雜言詩（如蜀道難）。

3、詩韻，是指隋朝切韻、唐韻、宋廣韻傳承下來的宋朝《平水韻》；詞韻是指清朝的《詞林正韻》。

一、近體詩的押韻

近體詩的押韻最好理解，明白兩點即可，第一是押韻的位置，第二是所用韻書。

1、押韻的位置

近體詩有四句的五言或七言絕句，八句的五言或七言律詩，八句以上的叫做排律。格律詩押韻必須符合下面3個要求：

1）雙數(shù)句必須押平聲韻；

2）單數(shù)句除了第一句可押可不押以外，都必須仄聲收尾不押韻。

3）第一句押韻的，可以用鄰韻

例如唐朝錢起的這首排律《湘靈鼓瑟》，單數(shù)句都是仄收不押韻（白腳），雙數(shù)句都押平聲韻（韻腳）。

善鼓云和瑟，常聞帝子靈。

馮夷空自舞，楚客不堪聽。

苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。

蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。

流水傳瀟浦，悲風(fēng)過洞庭。

曲終人不見，江上數(shù)峰青。

可以看到韻腳都是平聲：靈、聽、冥、馨、庭、青；白腳都是仄聲：瑟、舞、石、慕、浦、見。講究的詩人對于白腳也很注意，盡量把上、去、入三種仄聲循環(huán)使用。這一點大家可多觀察一下唐人的律詩。

剛才說過：3）第一句押韻的，可以用鄰韻，例如齊己 (唐)的《重宿舊房與愚上人靜話》：

曾此棲心過十冬【冬：二冬】

今來瀟灑屬生公【公：一東】

檀欒舊植青添翠，菡萏新栽白換紅【紅：一東】

北面城臨燈影合，西鄰壁近講聲通【通：一東】

不知門下趨筵士，何似當(dāng)時石解空【空：一東】

第一句也是韻腳，但是可以放寬到詩韻的鄰韻：【冬】，其他都是【東】韻。這里要說明一下，宋朝的《平水韻》是合并了唐韻的鄰韻（可通押的鄰韻）而成，因此唐詩基本都符合平水韻。

2、古韻與新韻

新韻幾乎就是普通話，這兩年中華詩詞學(xué)會在中小學(xué)推廣《中華通韻》就是最新的版本。幾乎就是用普通話押韻，不需要查詢。

古韻，從隋朝切韻一脈傳承到宋平水韻，之后一直到民國的詩人作詩基本以平水韻為標(biāo)準(zhǔn)。

平水韻中有106部，平聲韻30個韻部，仄聲韻分上去入三部：上聲（三聲）29部，去聲（四聲）30部，入聲（普通話中消失了，方言中還有）17部。其中很多普通話押韻的字，在古韻中不能通押。

例如【冬、東】不同韻，【江、陽】不同韻，【寒、元、刪、先、鹽、咸、覃】不同韻，這些字分屬于不同的韻部。

做律詩的時候，鄰韻僅僅可以用在第一句（例如上面舉例的齊己《重宿舊房與愚上人靜話》使用冬、東韻），雙數(shù)句押韻不允許混用。

用古韻作近體詩的話，需要經(jīng)常按照韻部檢查是否落韻。這不僅僅是現(xiàn)代人的問題，古人作詩押錯韻也是常有的事情。因為生活語音隨時在變化，唐朝的平聲字在宋朝就可能成了仄聲字，而詩人用的韻書變化卻不大。

但是，近體詩的這種押韻規(guī)則很簡單直接。反而是古體詩和詞的押韻形式太多。

二、古體詩的押韻

古體詩可以押仄韻、可以押平韻、可以換韻，而換韻也有不同方式。

古體詩可以用鄰韻通押，例如上面說的【冬、東】；【江、陽】；【寒、刪、先】等鄰韻可以作為一組韻通押。

古體詩的押韻主要有四種：

1、押仄韻的古體詩

松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

第2、4句必須押韻，第三句不押韻， 白腳平聲收。第一句可以押韻可以不押韻，不押韻一般也以平聲收（仄收不多）。

2、押平聲韻的古體詩

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

第2、4句必須押韻，第三句不押韻， 白腳仄聲收。第一句可以押韻可以不押韻，不押韻一般也以仄聲收 。

注：可以看出，韻腳和白腳的平仄，基本都是相反的。這種講究，從南北朝永明體詩人沈約等人研究四聲八病就開始盛行了。有興趣的朋友可以看看四聲八病中的上尾：《

詩詞創(chuàng)作不可不知的四聲八病 10分鐘搞懂平頭與上尾》

3、換韻的古體詩

長詩中有換韻的現(xiàn)象，有兩句一換、有三句一換、四句一換，也有更多句一換。

每一次換韻，都類似一個單位內(nèi)的押韻，假如不是句句押韻的話，一個單位內(nèi)押韻也都遵守上面1、2所說的規(guī)則。

下面看看岑參 (唐)的《白雪歌送武判官歸京》， 換韻用...隔開：

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。 .....

忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。 ......

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。 .....

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。 ......

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 ......

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。 ........

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

兩句一組，每句都押韻：【折、雪】；【來、開】；【冰、凝】；【客、笛】；【門、翻】。四句一組，2、4必須押韻，1可以押韻可以不押韻（押韻居多），3不押韻且白腳與韻腳大多數(shù)平仄相反。第五句開始的這一組是入聲韻：【幕、薄、著】；最四句是去聲韻：【去、路、處】

4、句句押韻的古體詩

例如岑參 (唐)的《走馬川行奉送出師西征 》，前兩句押韻，后面三句一換韻，句句押韻：

君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。...

輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。...

匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。...

將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。....

馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。....

虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷。

句句押韻的詩，有的換韻如岑參這首，有的不換韻，例如曹丕的這首《燕歌行》：

秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。

念君客游思斷腸，慊慊思歸戀故鄉(xiāng)，何為淹留寄他方？

賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。

援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。

明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。

牽牛織女遙相望，爾獨何辜限河梁？

句句押韻的詩，都是韻腳，沒有白腳。

注：詩的押韻，四聲分明，一般上聲和去聲很少通押，例如馬、罵極少通押。有興趣的朋友可以觀察一下古體詩的白腳，很難找到上聲和去聲通押（換韻詩同一組內(nèi)，不換韻整首詩內(nèi)）的例子。

三、詞的押韻

詞的押韻類似于古體詩押韻：唐宋人填詞常常用詩韻的鄰韻通押。后來清朝人編撰的《詞林正韻》幾乎就是詩韻的鄰韻合并版。

填詞必須依譜填詞，所以不像古體詩那么自由。是否押韻，怎樣押韻，詞譜里都有固定的模式，甚至連位置都規(guī)定的清清楚楚。

詞也同樣分為押平韻、押仄韻、換韻，其中仄韻里上、去韻可以通押，入聲韻獨用。換韻中還有葉韻。

1、平聲韻

例如：《采桑子》　雙調(diào)四十四字，前后段各四句，三平韻

蝤蠐領(lǐng)上訶梨子，繡帶雙垂。椒戶閑時，競學(xué)摴蒲賭荔枝。

⊙○◎●○○●　◎●○△　⊙●○△　◎●○○◎●△

叢頭鞋子紅編細，裙窣金絲。無事顰眉，春思翻教阿母疑。

⊙○⊙●○○●　⊙●○△　⊙●○△　⊙●○○◎●△

△，表示必須要平聲韻。

○，平聲；●，仄聲。⊙，應(yīng)該平，可以仄；◎，應(yīng)該仄，可以平。

2、仄聲韻

例如《生查子》：

深秋更漏長，滴盡銀臺燭。獨步出幽閨，月晃波澄綠。

○○○●○　●●○○▲　●●●○○　●●○○▲

芰荷風(fēng)乍觸，一對鴛鴦宿。虛掉玉釵驚，驚起還相續(xù)。

●○○●▲　●●○○▲　○●●○○　○●○○▲

▲，表示押仄韻。

3、換韻

例如《菩薩蠻》：

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。⊙○◎●○○▲　⊙○◎●○○▲

暝色入高樓，有人樓上愁。◎●●○△　◎○⊙●△

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。◎○○●▲　（換仄韻） ◎●⊙○▲

何處是歸程，長亭更短亭。　⊙●●○○（換平韻）⊙○⊙●△

前兩句仄韻（入聲韻）：織、碧；三四句換平聲韻：樓、愁；五六句換仄韻（也是入聲）：立、急；七八句又換平水韻：程、亭。

換仄韻時，用入聲或者上去聲都可以。例如溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

第一組仄聲韻用入聲：滅、雪；第二組仄聲韻用去聲：鏡、映。

4、葉韻

葉韻也是換韻，但是必須在本韻部內(nèi)換韻：

例如《西江月》：

鳳額繡簾高卷，獸钚朱戶頻搖。

◎●◎○⊙●　◎○⊙●○△

兩竿紅日上花梢，春睡懨懨難覺。

◎○⊙●●○△　⊙●⊙○⊙▲葉韻

好夢枉隨飛絮，閑愁濃勝香醪。

◎●◎○⊙●　⊙○⊙●○△

不成雨暮與云朝，又是韶光過了。

◎○◎●●○△　◎●⊙○◎▲葉韻

平聲：搖yáo、梢shāo；仄聲 覺 jiào、liǎo。在詞林正韻中都是一個韻部（平韻和仄韻同韻部）。用今天的拼音來看，韻母都是ao。

5、疊韻

作詩的時候很少用同一個字作韻腳，比較有名的是杜甫的《飲中八仙歌》押了兩個“船”。但是在有些詞牌里，這種押韻叫做疊韻，是詞譜的要求。

例如《梅苑》（又名如夢令）：

疑是水晶宮殿，云女天仙寶宴。 ○●●○○▲　○●○○●▲

吟賞欲黃昏，風(fēng)送一聲羌管。○●●○○　○●●○○▲

煙淡，霜淡○▲　○▲　疊韻

月在畫樓西畔。　●●●○○▲

第五六句，用重復(fù)的韻腳：淡。

結(jié)束語

從押韻規(guī)則來說，近體詩押韻最好理解，但是創(chuàng)作時押韻最難。

詞的押韻方式很多，但是詞韻的上、去聲韻可以通押，古體詩中一般上去不通押，從這方面來說，詞韻似乎略微簡單一點。

但是古體詩天馬星空、自由自在。除了絕句以外，古體詩隨時可以換韻，不受詞譜或者格律的約束，所以綜合來考量，古體詩的押韻最簡單。

要說明的詩，以上是指用古韻（平水韻、詞林正韻）創(chuàng)作。

2、詩詞方面什么叫古風(fēng)新韻通韻，詩詞常識之新韻淺談

詩詞常識之新韻淺談

來源：見微齋

作者：笑傲江湖

圖片來自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系作者刪除。

是韻文，無韻不成詩，押韻是詩的最顯著特征。詩的押韻，是指在一首詩中，部分句子的最后一字都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時產(chǎn)生一種韻律美，是增強音樂性的重要手段。同時，押韻的文字，也更容易記憶和傳播。因此，從中國最早的詩歌集《詩經(jīng)》開始，對押韻都是非常講究的。不管什么時代的人，如果要學(xué)寫詩，懂得押韻可以說是入門的基本功。

當(dāng)然，隨著語言的發(fā)展演變，字的讀音也在不斷變化，這就使得當(dāng)時押韻的詩句，在過了若干年代以后，讀起來變得不押韻了。比如《詩經(jīng)?關(guān)雎》里的“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，我們今天讀起來，“鳩”和“洲”也是押韻的；而“求之不得，寤寐思服”，“得”和“服”讀起來就顯得不押韻了。再如杜牧《山行》起句“遠上寒山石徑斜”的“斜”字，和后面的韻腳字“家”、“花”讀起來也不押韻。

音韻學(xué)家把漢語語音的發(fā)展史分為上古音、中古音、近古音和現(xiàn)代音四個階段，大致對應(yīng)先秦兩漢、南北朝至宋末、宋末元初至清末、清末以來四個歷史時期。與之相對應(yīng)的韻書，《切韻》《廣韻》《平水韻》等都屬于中古韻系統(tǒng)，產(chǎn)生于元初的《中原音韻》屬于近古音系統(tǒng)，近代以來以現(xiàn)代音為基礎(chǔ)，相繼產(chǎn)生了十八韻、十四韻等不同版本的《中華新韻》。隨著普通話和漢語拼音的普及，使用新韻創(chuàng)作詩詞的人越來越多，為新韻的蓬勃發(fā)展奠定了良好的群眾基礎(chǔ)。本文以普通話發(fā)音為依據(jù)，從語音學(xué)角度對新韻進行一個簡單粗淺的解讀，希望能夠起到拋磚引玉的效果。

一、分韻原則

漢字是典型的單音節(jié)文字，一個字讀一個音。漢字讀音從語音學(xué)上講，可以分為聲母、韻母、聲調(diào)三個部分。

聲母是漢語音節(jié)中位于前面的輔音。一般說來，聲母跟押韻沒有太大關(guān)系，故不詳述。

韻母是漢語音節(jié)中除去聲母余下的部分，又可以進一步分為韻頭、韻腹和韻尾。韻頭又稱介母，由“i、u、ü”三個元音充當(dāng)，分別對應(yīng)古人的齊齒、合口、撮口三呼（沒有韻頭的韻母對應(yīng)開口呼）。韻腹是韻母中充當(dāng)主要元音的音素,是韻母中開口度最大、發(fā)音最響亮的元音,也叫主要元音,是韻母中必不可少的部分。韻尾是跟在韻腹后面的元音或輔音，普通話里只有“i、u、n、ng”四個韻尾，前兩個為元音韻尾，后兩個為輔音韻尾（有些保留入聲的方言中，還存在“p、t、k”等輔音作韻尾的情況）。韻腹和韻尾合起來稱作韻身。

聲調(diào)是漢字讀音中所特有的，可以區(qū)別意義的聲音的高低和升降。普通話共有陰平（55）、陽平（35）、上聲（214）、去聲（51）四個聲調(diào)，從詩詞格律角度上講，前兩個為平聲，后兩個為仄聲。

那個一個漢字的讀音中，哪些是跟押韻有關(guān)的因素呢？中華詩詞學(xué)會在2004年頒布《中華新韻》（十四韻）時，提出了一個重要的分韻原則，那就是“同身同韻”，即把韻身相同的字歸為同一個韻部，每個韻部里根據(jù)聲調(diào)不同再作進一步區(qū)分。從個人理解角度，本人非常贊同這種分韻原則，因為它符合一般人對韻的樸素性感知，即按這種分韻原則所作的韻部劃分，每一個韻部里的字讓不懂詩詞的人來聽，他們會覺得是押韻的。

二、韻部劃分

分韻原則確定了，下一步就是要將普通話中的所有韻母按照這個原則進行歸并，將韻身相同的韻母歸為一部。普通話中共有39個韻母（實際38個），其中單韻母10個，復(fù)韻母13個，鼻韻母16個（實際15個），下面一一進行分析。

1、單韻母

單韻母是只有一個元音的韻母，即只有韻腹，沒有韻頭和韻尾，它的發(fā)音特點是口形自始至終不變，舌位不移動。普通話中10個單元音韻母分別為"a、o、e、i、u、ü、ê、-i(前)、-i(后)、er"（小學(xué)拼音教學(xué)中只教前6個，其余四個或不教，或作為整體認讀，或混入復(fù)韻母中）。因為單韻母沒有韻尾，所以韻腹就是韻身，10個單韻母就是10個韻身，對應(yīng)起來就是10個韻部。

2、復(fù)韻母

復(fù)韻母是由兩個或三個元音結(jié)合而成的韻母，除韻腹外，還有韻頭或者韻尾，發(fā)音時開口度、舌位、唇形有一個滑動漸變的過程。根據(jù)韻頭和韻尾的有無，又可進一步分為前響韻母、后響韻母和中響韻母。

（1）前響韻母，即有韻腹和韻尾的復(fù)韻母，因為韻腹在前且發(fā)音較韻尾響亮，有"ai、ei、ao、ou"4個韻母。ao的實際發(fā)音為au，ou的實際發(fā)音為eu，漢語拼音方案為了書寫作了變通。前響韻母實際就是以a、e作韻腹加i、u作韻尾的韻母，按照同身同韻原則，這四個韻母和前述10個單韻母的韻身均不同，所以應(yīng)該另外成部。

（2）后響韻母，即有韻頭和韻腹的復(fù)韻母，因為韻腹在后且發(fā)音較韻頭響亮，有"ia、ua、uo、ie、üe"5個韻母。ie、üe的實際發(fā)音為iê、üê，漢語拼音方案為了書寫作了變通。按照同身同韻原則，ia、ua的韻身是a，應(yīng)該和a并為一部；uo的韻身是o，應(yīng)該和o并為一部；iê、üê的韻身是ê，應(yīng)該和ê并為一部。

（3）中響韻母，即有韻頭、韻腹和韻尾的復(fù)韻母，因為韻腹在中間且發(fā)音較韻頭、韻尾響亮，有"uai、uei、 iao、iou"4個韻母。uai、uei實際就是前響韻母ai、ei前面加了韻頭u，韻身就是ai、ei，應(yīng)該分別和ai、ei并為一部；iao、iou實際就是前響韻母ao、ou前面加了韻頭i，韻身就是ao、ou，應(yīng)該分別和ao、ou并為一部。

3、鼻韻母

鼻韻母是由一個或兩個元音后面帶上鼻輔音構(gòu)成的韻母，根據(jù)鼻輔音的不同又可分為前鼻韻母和后鼻韻母。

（1）前鼻韻母，即由元音和鼻輔音n構(gòu)成的韻母，有“an、ian、uan、üan、en、in、un、ün”8個。這8個前鼻韻母又可以分為兩組，“an、ian、uan、üan”為一組，韻腹為a，韻身為an；“en、in、un、ün”為一組，韻腹為e，韻身為en。un的實際發(fā)音為uen、ün的實際發(fā)音為üen，漢語拼音方案為便于書寫作了變通。an、en這兩個韻身前面沒有出現(xiàn)過，應(yīng)該另外成部。

（2）后鼻韻母，即由元音和鼻輔音ng（發(fā)音為/?/）構(gòu)成的韻母，有“ang、iang、uang、eng、ing、（ueng）、ong、iong”8個。這8個后鼻韻母也可以分為兩組，“ang、iang、uang”為一組，韻腹為a，韻身為ang；“eng、ing、（ueng）、ong、iong”為一組，韻腹為e，韻身為eng。ing的實際發(fā)音為ieng，其注音字母為“∣ㄥ”，∣即i，ㄥ即eng；（ueng）和ong實際是同一個韻母，單獨使用時用前者，和聲母相拼時用后者，二者的注音字母都是“ㄨㄥ”，ㄨ即u；iong的實際發(fā)音為üeng，其注音字母為“ㄩㄥ”，ㄩ即ü。ang、eng這兩個韻身前面沒有出現(xiàn)過，應(yīng)該另外成部。

綜上，按照同身同韻的原則，新韻應(yīng)該分為18部，列表如下（各部名稱隨意取該部某字，括號后為該韻實際發(fā)音）：

韻 部 包含韻母

花部（韻身為a）a、ia、ua

我部（韻身為o）o、uo

鵝部（韻身為e）e

衣部（韻身為i） i

屋部（韻身為u） u

魚部（韻身為ü） ü

月部（韻身為ê） ê、ie（iê）、üe（üê）

茲部（韻身為-i(前)） -i(前)

只部（韻身為-i(后)） -i(后)

兒部（韻身為er）er

愛部（韻身為ai）ai、 uai

威部（韻身為ei） ei、uei

襖部（韻身為ao） ao（au）、iao（iau）

歐部（韻身為ou） ou（eu）、iou（ieu）

安部（韻身為an） an、ian、uan、üan

恩部（韻身為en） en、in（ien）、un（uen）、ün（üen）

昂部（韻身為ang）ang、iang、uang、

亨部（韻身為eng）eng、ing（ieng）、ong（ueng）、iong（üeng）

需要注意的幾個問題：

1、我部和鵝部可以通押。我部和鵝部的韻身分別是o、e，o和e屬于同位元音，二者發(fā)音時舌位相同，只是口型不同，前者為圓，后者不圓。

2、衣部和魚部可以通押。衣部和魚部的韻身分別是i、ü，i和ü屬于同位元音，二者發(fā)音時舌位相同，只是口型不同，前者為圓，后者不圓。

3、茲部和只部不應(yīng)通押。茲部和只部的韻身分別為-i(前)、-i(后)，-i(前)和-i(后)雖然都是舌尖元音，但舌位不同，前者前伸，后者上翹（有的方言地區(qū)平翹不分，二者發(fā)音相同，但分韻應(yīng)以普通話為準(zhǔn)）。

4、兒部需規(guī)定與他部通押。兒部的漢字較少，不便于創(chuàng)作，實際操作中可規(guī)定與其他部（如衣部）通押。但這種通押只是一種人為的規(guī)定，不屬于前述第1、2點同位元音通押的范疇。

5、恩部無需再進行細分。恩部的韻身為en，同部的其他幾個韻母受韻頭影響，韻腹e在在發(fā)音時略有變化，若以開口度來看，大抵ien小于en、en小于uen、üen，ien和uen、üen聽起來差別稍明顯，這也是有人贊成進一步細分的原因。就個人感覺而言，這個差別很小，還達不到分韻的程度，且四個韻韻身相同，若進一步分成兩韻或三韻則有違同身同韻的原則。

6、亨部無需再進行細分。理由同第5點。

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