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內(nèi)容導(dǎo)航：1、蔣勛最喜歡的詩(shī)：蔣勛：最迷人的春天，都在詩(shī)詞里2、蔣勛最喜歡的詩(shī)，這位小眾詩(shī)人只用一首詩(shī)就艷壓全唐

1、蔣勛最喜歡的詩(shī)：蔣勛：最迷人的春天，都在詩(shī)詞里

《春江花月夜》：生命最后的歸宿

《春江花月夜》的美學(xué)意識(shí)非常現(xiàn)代，它在充分的自我獨(dú)立性當(dāng)中，去欣賞另外一個(gè)完全獨(dú)立的、與它不同的生命狀態(tài)。

春江花月夜

張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

春天、江水、花朵、月亮、夜晚，全部是在大自然中獨(dú)立出來(lái)的生命狀態(tài)，與道德無(wú)關(guān)。

這時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得它是一個(gè)大釋放：春天就是春天，春天與道德無(wú)關(guān)；一條江水有江水的規(guī)則；月亮有自己圓缺的規(guī)則；夜晚有夜晚的規(guī)則，全是自然現(xiàn)象。整首詩(shī)都在講自然現(xiàn)象，把人的是非帶到了大的宇宙空間中。

張若虛是一個(gè)文人，當(dāng)時(shí)他走到北馬南船的交界，看到了春天，面前是長(zhǎng)江流水，又剛好是月圓之夜，花也在開放。

可是他所到之處地方根本看不見(jiàn)大海，在我看來(lái)，這是因?yàn)樗木駹顟B(tài)擴(kuò)大了。

“春江潮水連海平”中的“海”是他生命經(jīng)驗(yàn)的擴(kuò)大，因?yàn)樗](méi)有在海邊。詩(shī)人用這種蓬勃的空間感，擴(kuò)大了自身的生命領(lǐng)域，詩(shī)中的“?！辈⒉皇撬匆?jiàn)的。

“空”就這樣被推演出來(lái)。一切都只是暫時(shí)現(xiàn)象，是一種存在，可是“不存在”是更大的宇宙本質(zhì)，生命的本質(zhì)或宇宙的本質(zhì)可能都是這個(gè)“空”。不只是視覺(jué)上的“空”，而是生命經(jīng)驗(yàn)最后的背景上的巨大的“空”。

唐代其實(shí)是我們少有的一次“離家出走”，個(gè)人精神極其壯大。當(dāng)張若虛問(wèn)到宇宙的問(wèn)題時(shí)，我們會(huì)感覺(jué)到他有很大的孤獨(dú)感，這一刻他面對(duì)著自己，面對(duì)著宇宙。

春天、江水、花朵、月亮、夜晚，對(duì)于其他的生命可能不重要，可是對(duì)這天晚上的張若虛而言，所有的事物都有意義，他看到了鴻雁，看到了魚在翻騰，水面上出現(xiàn)了波紋，然后他留下了一首詩(shī)。

一千多年以后，我們?cè)谝粋€(gè)好像跟詩(shī)人毫無(wú)關(guān)系的環(huán)境里面，讀這首詩(shī)，我們感受到了張若虛當(dāng)時(shí)感受到的生命狀況。

詩(shī)前面的部分，有的時(shí)候江水是主題，有的時(shí)候花是主題，有的時(shí)候月亮是主題，現(xiàn)在所有的主題一起出現(xiàn)，仿若一部交響曲。我一直用交響曲來(lái)形容這首詩(shī)。

本來(lái)小提琴有獨(dú)奏，大提琴有獨(dú)奏，長(zhǎng)笛或者法國(guó)號(hào)也有獨(dú)奏，但結(jié)尾的時(shí)候一定會(huì)有一個(gè)統(tǒng)合，這首詩(shī)也是這樣。所有的主題逐個(gè)出來(lái)一次，為我們闡述了生命的最后歸宿。

《春雨》：情深至此的經(jīng)驗(yàn)

《春雨》是我很喜歡的一首詩(shī)，是一首典型的情詩(shī)。我們不知道對(duì)象是誰(shuí)，不知道這個(gè)人在什么地方，不知道戀愛(ài)狀態(tài)如何，詩(shī)中只是在講心情的狀態(tài)，里面有一種浪漫與神秘混合的感覺(jué)。

春雨

李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀。

玉珰緘札何由達(dá)，萬(wàn)里云羅一雁飛。

“悵臥新春白袷衣”，春天把袍子脫掉了，換成白布做的袷衣。因?yàn)橥饷嬖谙掠辏詻](méi)有出去，而是臥在床上，心情很寥落。注意第一個(gè)字“悵”，這個(gè)字有一種惆悵，一種談不到哀傷，有淡淡的憂郁。

這首詩(shī)里面用了很多很精彩的色彩關(guān)系，尤其是白與紅。白是冷色調(diào)，里面有一種荒涼，有一種寂寞，有一種空靈。紅是熱情，是一種飽滿，是一種溫暖，是一種體溫的觸覺(jué)。

隔著雨相望，沒(méi)有辦法接近，沒(méi)有辦法講話。相望怎么會(huì)冷？這首詩(shī)的意象用到這么迷人，用冷去形容一個(gè)人看另外一個(gè)人的感覺(jué)。所有的熱情慢慢降低，降成低溫狀態(tài)?！凹t樓隔雨相望冷”將極度的熱情一下降到冰點(diǎn)。

這的確需要詩(shī)人高度的才分，不止是才分，可能是才情。有時(shí)候你會(huì)覺(jué)得在李杜的詩(shī)里沒(méi)有這種對(duì)于一個(gè)事物細(xì)節(jié)的深情描述。

李商隱的詩(shī)很神秘，有時(shí)候我甚至覺(jué)得他的愛(ài)情好像根本沒(méi)有發(fā)生過(guò)，而是他自己生命中最美的一個(gè)部分，或者是一種很奇特的悲憫與纏綿。

真正在現(xiàn)實(shí)里，纏綿常常會(huì)幻滅，有時(shí)候反而是在神秘的意境當(dāng)中會(huì)一直發(fā)展。他的情詩(shī)非常特殊，事件總是那么迷離，那么不確定。

我覺(jué)得李商隱的詩(shī)最有趣，是一個(gè)可以用無(wú)數(shù)事物去替換的數(shù)學(xué)上的“X”，完全是不可知的狀態(tài)。李商隱的可能性實(shí)在太大了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)在講自己生命里面的神秘經(jīng)驗(yàn)，對(duì)美的眷戀的神秘經(jīng)驗(yàn)，情深至此的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)象其實(shí)是模糊的。

《蝶戀花》：春天是留不住的

蝶戀花

歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

“雨橫風(fēng)狂三月暮”，三月的春天，正是天氣變化的時(shí)候。“門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。”黃昏的時(shí)候把門關(guān)起來(lái)，可是無(wú)論怎么關(guān)著門，怎么不忍心去看外面的百草千花，還是留不住春天。

春天你是留不住的，歲月也是關(guān)不住的，這是對(duì)時(shí)間的感傷。

“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”，這里面又產(chǎn)生了一個(gè)和“無(wú)可奈何花落去”相似的感情延續(xù)，可是“無(wú)可奈何花落去”比較平淡，而“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”很深情。

含著眼淚去問(wèn)花，可是花也沒(méi)有回答，最后的結(jié)論是“亂紅飛過(guò)秋千去”。

從這樣的句子里，我們可以大體看到北宋這一代知識(shí)分子內(nèi)心保留著的幻滅情緒。我不覺(jué)得這幻滅有什么不好。

有權(quán)力和財(cái)富的人少掉這個(gè)部分會(huì)是粗鄙不堪的，正是在權(quán)力和財(cái)富當(dāng)中，他感覺(jué)到生命本質(zhì)的無(wú)常，他才會(huì)有寬容。

我非常不贊成很多人說(shuō)讀這樣的文字會(huì)使人消極、悲觀，我從中看到了生命的本相：花是會(huì)凋零的，春天是會(huì)過(guò)完的。

在了解這個(gè)本相以后，生命仍有執(zhí)著，以淚眼問(wèn)花，它會(huì)變成一種深情，而這大概也是宋代知識(shí)分子最迷人的部分。

（END）

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2、蔣勛最喜歡的詩(shī)，這位小眾詩(shī)人只用一首詩(shī)就艷壓全唐

石冷《春江花月夜》插畫

一、“春江花月夜”真正的含義

《春江花月夜》的作者是張若虛，他的詩(shī)作留存下來(lái)的非常少，可是后人提到這首詩(shī)，稱它是“以孤篇壓倒全唐之作”。做詩(shī)人做到這樣真是很過(guò)癮。

我第一個(gè)想跟大家交換的意見(jiàn)是關(guān)于題目的。可能你們?cè)诤芏嗟胤铰牭竭^(guò)“春江花月夜”這個(gè)名字，有一首民樂(lè)的曲子就叫做《春江花月夜》，其實(shí)它早先的名字叫《夕陽(yáng)簫鼓》；很多中國(guó)的畫家也愛(ài)畫這個(gè)主題。

張若虛寫了這首詩(shī)以后，“春江花月夜”這個(gè)名稱就延續(xù)下來(lái)，變成了美好時(shí)光、黃金歲月的代名詞。

“春江花月夜”到底是什么意思？

很多人會(huì)認(rèn)為斷句的時(shí)候應(yīng)該斷在“春江”兩個(gè)字后面，下面是“花月夜”, “春”是在形容“江”，翻譯成白話文就是春天的江水。那“花月夜”的中心詞就應(yīng)該是“夜”——有花有月亮的夜晚，聽起來(lái)其實(shí)挺俗氣的。

《春江花月夜》插畫

將“春江”理解為春天的江水可能是一個(gè)錯(cuò)誤，最有趣的是，這五個(gè)字全部是名詞：春天、江水、花朵、月亮、夜晚。

我將這五個(gè)名詞看作一首交響曲的五個(gè)樂(lè)章，整首曲子有五個(gè)主題，分別是春天、江水、花朵、月亮和夜晚。五個(gè)主題在交錯(cuò)，它們之間發(fā)生了三棱鏡般的折射關(guān)系。

這首詩(shī)之所以迷離錯(cuò)綜、意象豐富，是因?yàn)樗奈鍌€(gè)主題都是獨(dú)立的。我們可以把這首詩(shī)像欣賞交響詩(shī)一樣，一個(gè)樂(lè)章一個(gè)樂(lè)章慢慢地欣賞。

二、最重的詩(shī)句：“江畔何人初見(jiàn)月”

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。

第一段顯示出平緩與自然。詩(shī)人不準(zhǔn)備采用一種驚人的方式開始，只是描述自己站在江河的前面，感覺(jué)到花在開放，月亮在升起來(lái)，夜晚在來(lái)臨……

張若虛《春江花月夜》書法局部

當(dāng)他慢慢地帶我們進(jìn)入“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸”的生命狀態(tài)時(shí)，我們已經(jīng)覺(jué)得自己的身體像詩(shī)人體驗(yàn)到的那樣，跟河流一起蜿蜒流轉(zhuǎn)在花的土地當(dāng)中。這個(gè)感覺(jué)很特別。

這里用到“宛轉(zhuǎn)”兩個(gè)字?！巴疝D(zhuǎn)”是唐詩(shī)常用的表達(dá)，白居易寫楊貴妃最后被賜死時(shí)說(shuō)“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”。“宛轉(zhuǎn)”是心情上的遲緩，我們有時(shí)候覺(jué)得一個(gè)情感很粗糙，就是因?yàn)樘苯恿恕?/p>

張若虛畫像

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

“江畔何人初見(jiàn)月”，張若虛在公元七世紀(jì)左右，站在春天的江邊看夜晚的花朵，然后他問(wèn)：誰(shuí)是第一個(gè)在江邊看見(jiàn)月亮的人？這個(gè)句子字面意思一點(diǎn)都不難懂，可我們聽到這個(gè)句子會(huì)嚇一跳。

任何一個(gè)黃昏，我們?cè)谖髯訛晨吹酵硐?，如果?wèn)是誰(shuí)第一個(gè)在這里看到晚霞的，那就問(wèn)到本質(zhì)了。

通常我們很少看到這么重的句子，因?yàn)檫@完全是哲學(xué)上的追問(wèn)，他忽然把人從現(xiàn)象中拉開、抽離，去面對(duì)蒼茫的宇宙。

張若虛《春江花月夜》書法局部

唐詩(shī)之所以令我們驚訝，就是因?yàn)樗羞@樣的力量，也就是宇宙意識(shí)。大部分朝代的文學(xué)沒(méi)有宇宙意識(shí)，可是唐詩(shī)一上來(lái)就涉及了。

陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》中的“念天地之悠悠”也是感覺(jué)到自己的生命在如此巨大的、無(wú)限的時(shí)間與空間里的茫然。這是《春江花月夜》第一段當(dāng)中最重的句子。

人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

這么重的句子出來(lái)以后，接下來(lái)怎么辦？他接著給出一個(gè)非常平凡的空間：“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似?！彼耆猛ㄋ椎膬?nèi)容來(lái)把“江畔何人初見(jiàn)月”這么重的句子收掉，第一個(gè)段落就此結(jié)束。

《登幽州臺(tái)歌》插畫

唐詩(shī)好就好在可以偉大，也可以平凡、簡(jiǎn)單，什么都可以包容。如果選擇性太強(qiáng)，格局就不會(huì)大。

比如南宋的詞，大多非常美，非常精致，但包容性很小，通常只能寫西湖旁邊的一些小事情。

而唐朝就很特別，燦爛到極致，殘酷到極致。我們常說(shuō)“大唐”, “大”就是包容。

三、最美的詩(shī)句：“愿逐年華留照君”

下面起了另外一個(gè)部分，從宇宙意識(shí)轉(zhuǎn)到人情感的主題。我們看結(jié)構(gòu)中的呼應(yīng)，不只是四句一段，九段組合出來(lái)的結(jié)構(gòu)，甚至是兩個(gè)大結(jié)構(gòu)之間的對(duì)話關(guān)系，很有開創(chuàng)一代詩(shī)風(fēng)的氣度。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

先是寫實(shí)，一片白云飄走，剛剛發(fā)芽的青色的楓樹，接著鏡頭推出扁舟子，然后從扁舟子開始把鏡頭調(diào)到明月樓，從明月樓推出女性心情的復(fù)雜。

“月徘徊”, “應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”, “卷不去”, “拂還來(lái)”，這么多哀愁與思念，全部在講情感的若斷還連，無(wú)情的時(shí)候都是斷的，有情的時(shí)候又都連接起來(lái)。

《春江花月夜》插畫

大部分的情感是在安定與不安定的狀態(tài)當(dāng)中，就是又好像斷又好像續(xù)，這是最奇怪的狀態(tài)，但所有情感的特征大概都是如此。

而在情感中，通常的情形是“此時(shí)相望不相聞”，就是沒(méi)有可能在一起的時(shí)候，彼此的牽掛是最大的。牽掛、思念、幻想的時(shí)候，情感大概是最飽滿的?！按藭r(shí)相望不相聞”也是在講情感的牽連。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。

“愿逐月華流照君”是非常美的一個(gè)句子，也是唐代詩(shī)人在描寫宇宙間的深情與人的深情時(shí)出現(xiàn)過(guò)的最美的句子。

“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文?！睆倪@里開始結(jié)尾。我想這首詩(shī)的重要，是因?yàn)樗鼘⒄麄€(gè)宇宙經(jīng)驗(yàn)擴(kuò)大了，也許我們并不需要逐字逐句地去做注解。

《春江花月夜》插畫

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

四、詩(shī)是遺忘的過(guò)程

我總覺(jué)得詩(shī)是一個(gè)遺忘的過(guò)程，越忘得干凈它越容易跑出來(lái)跟你對(duì)話。我相信好的詩(shī)不是專業(yè)研究的對(duì)象，好的詩(shī)是活在口邊的，它常常被人脫口而出，契合了生命在剎那的狀態(tài)跟經(jīng)驗(yàn)。

詩(shī)其實(shí)是很好玩的，最不容易學(xué)到詩(shī)的感覺(jué)的地方可能是大學(xué)課堂，講到最后的時(shí)候全部變成嚼蠟燭。我也很害怕自己在講詩(shī)的時(shí)候成了這樣。

有一年春天我在巴黎，忽然抬頭看到前面的一棵樹，花瓣全部飄落，一下呆住了，“昨夜閑潭夢(mèng)落花”這一句就出來(lái)了。

很多儲(chǔ)存在我們心里的零散、破碎的小片段，在生命的某些經(jīng)驗(yàn)中會(huì)忽然活過(guò)來(lái)，活過(guò)來(lái)不是因?yàn)槲覀冮喿x它，反而是因?yàn)槲覀兺袅怂?/p>

羅淵《江天一色無(wú)纖塵》

希望大家讀過(guò)這首詩(shī)，一走出去就忘掉，把它忘得干干凈凈，有一天，你不要盼它，它就會(huì)回來(lái)。

它會(huì)變成你生命的一個(gè)部分，躲在角落里，忽然就告訴你“江天一色無(wú)纖塵”，也許在希臘，也許在高雄，你也不知道它在什么樣的時(shí)刻等著你。

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