關于【王珮瑜何許人也】，今天向乾小編給您分享一下，如果對您有所幫助別忘了關注本站哦。

1、王珮瑜何許人也：陰盛陽衰 京劇式微之根源

京劇自清朝中期形成以來，200余年穩(wěn)居“國劇”之位，“同光十三絕”后，譚鑫培、楊小樓、余叔巖、金少山、蕭長華、周信芳，以及“四大名旦”、“四大須生”、“四小名旦”等，大師級人物層出不窮，但這些大師無一例外都是男演員，京劇界的女演員始終處于從屬地位。

（同光十三絕）

這一點和很多地方戲決然不同，如越劇、黃梅戲、評戲等則是女演員一統(tǒng)天下，占據(jù)絕對的主導地位。

京劇里真正的女演員唱戲，當自1914年雪艷琴開始學戲起，1930年春天津《北洋畫報》發(fā)起，舉辦"四大坤伶皇后"選舉。幾個月的緊張角逐，6月21日公布評選結果:胡碧蘭、孟麗君、雪艷琴、章遏云，被稱為"四大坤旦"。后因胡碧蘭離開舞臺，逐又遞補新艷秋為四大坤旦之列。

能把這“四大坤伶”說全了的有幾位？事實上廣大戲迷朋友最為熟知的似乎只有程派的新艷秋。

坤角之所以歷來不被重視，一方面有傳統(tǒng)的“男女”地位的因素，其實最主要的一點：因為坤角的藝術難與男性名角比擬，大都演些減頭去尾的唱工戲。

京劇界“唱、念、做、打”俱佳的女演員至今一個沒有。被公認的“流派”也沒有一個是女演員創(chuàng)立的。

不知何時，婦女翻身了，而且頂了多半拉天了。青衣、花旦、老旦男演員已屬鳳毛麟角，畢竟這些角色本身就是女性，似乎還能解釋的過去。但女老生、女花臉的雨后春筍式的爆發(fā)，進而大行其道，這一點就非常耐人尋味了。作為“國粹”、“國劇”的京班大戲，難道要一路狂奔自我矮化，直奔地方小戲而去嗎？

可以說，從男演員為主到女演員當家的過程，就是京劇不斷滑坡的進程，也就是京劇日益萎縮的行程。

造成這種局面的原因在哪里？責任在誰？

不要再說些諸如“京劇節(jié)奏慢”、“文藝多元化”、之類的托詞，京劇的陰盛陽衰進而水平不斷降低，完全是戲曲教育工作者的偏差。

幼、少兒階段，女孩子發(fā)育成熟的更早，表演意識、自我展示欲望、抽象思維領會能力明顯強于同齡男生，小學、初中階段，學校里各方面拔尖的大多是女生，各個級別的少兒文藝演出幾乎女生占比在70%以上。需要從小培養(yǎng)的京劇苗子，也同樣出現(xiàn)了嚴重的“重女輕男”式的挑選。沒有識珠慧眼的教師起不到伯樂的作用，把一些“小時了了”的所謂“童星”收歸門下，最終難逃“大未必佳”的“傷仲永”定論。

（都是女孩）

當年4歲登上春晚舞臺唱京劇的“天才童星”劉小源現(xiàn)在水平如何？六歲登臺的“四小神童”之一穆雨，又是唱戲，又是搞音配像的，拜了馬派名家張學津先生后理當藝業(yè)精進才不負眾望所歸，作為馬連良先生再傳弟子，已然30歲的她能扛得動這桿“馬派”大旗嗎？再看看成名已久的“小冬皇”王佩瑜，隨著年齡的增長、舞臺經(jīng)驗的積累，40多歲的她處于演員最佳黃金年齡階段，事實上近年來不僅裹足不前，甚至出現(xiàn)很明顯的退步，雌音重的缺陷反而日趨顯著，甚至到了不敢發(fā)力的地步，即便如此，也是怎么聽也像是個“老旦”。

說到老旦，再看看那些老旦名家們，早已不知龔云甫、李多奎為何許人也，在李金泉的唱法下，又不斷加以“委婉、細膩”，不論是年高過百的佘太君，還是“饑餓實難當”的老康氏，扮相上越來越漂亮，腰板越來越直，爭當“最美老旦”，完全可以說她們在老旦基礎上創(chuàng)造了一個新的行當------“大嫂子旦”。

難怪被人稱為“大嗓青衣”，名副其實。

（這老旦，絕對沒到更年期）

老旦成了“大嗓青衣”，那青衣又如何？聽聽被女演員糟蹋的體無完膚的程派就知道了。

早已成為笑柄的足管部門曾下發(fā)文件，青少年選拔身高低于1.85米的一律不能入選，看看現(xiàn)在足球場上那幫停球十米開外的傻大個，能指望他們提出什么名堂？

以現(xiàn)在京劇選拔、培養(yǎng)人才的模式，麒麟童、程硯秋等報名戲校肯定不收：不夠料。

師傅不明弟子拙。

沒有高水平的老師，高哪來水平的學員，沒有高水平的學員，哪來高水平的名家，沒有高水平的名家，自然也就很難吸引觀眾，沒有觀眾的支持，京劇衰亡也就不可避免。

本人并無“輕女”之意，不過對于藝術來講，不單是京劇，書法、繪畫，甚至裁縫、廚師，確實男性更勝一籌。

2、王珮瑜何許人也，天生霸氣的帥女人

王珮瑜大踏步走來時，自有一股渾然天成的王者之風。短發(fā)、中性打扮、不施脂粉，锃亮的黑色皮鞋，瀟瀟灑灑煞是好看！

11月13日下午，王珮瑜專程從上海趕來南京，在先鋒書店舉行了一場京劇講座。一群記者圍著她，畢恭畢敬地稱“王老師”。她脫下外套坐定后，酷酷的說，“隨便聊，任何問題都可以聊。”

王珮瑜說話時表情，與她在媒體上公開的照片神情一致——“有些冷”。我有些緊張的問，“瑜老板，這是你第幾次來南京，對南京的印象如何？”

“來過南京很多次，很不巧的是，似乎每次都未曾見著太陽，總是這種陰雨連綿的天氣。南京的名勝古跡基本上我都去過，我覺得南京是一個充滿人文氣息、很浪漫的都市。我和南京還是很有淵源的，十幾歲時也常隨家人來這里學京劇。南京是京劇界非常重要的一個碼頭，歷朝歷代很多京劇藝人都在這兒。有句話說，在北京學戲、在天津唱戲、在上海掙錢。在南京呢？實際上很多人忽略了，南京藏龍臥虎。除了有許多藝術家，南京的觀眾也非常懂戲，所以我預定在2016年1月8日，來南京做一場《京劇清音會》。以清談加演唱的方式，與南京的觀眾見面。”王珮瑜說道。

據(jù)了解，明年的王珮瑜清音會，是由南京資深戲迷高利平和愛聽戲的小伙伴們在眾籌網(wǎng)發(fā)起的戲曲眾籌。這場京劇講座，正是清音會開始前的一個熱身。當記者問道，“為何會答應南京粉絲，首次嘗試戲曲眾籌？”

“過去我們戲曲基本上還是以傳統(tǒng)方式進行營銷，南京熱愛戲曲的小伙伴做眾籌之所以能想到我，應該和我雖然是傳統(tǒng)京劇人，但仍熱衷于嘗試新東西有關。其實，最打動我的還是南京小伙伴的熱情，眾籌對我來說，將打開更加廣闊的演出市場。我覺得一個人做事情最重要的是熱情，熱情驅動的東西一定是最美好的。雖然過程中會有磕磕絆絆，也許很青澀，也許眾籌結果并沒有想象中那么好，但市場是需要培育的，我一點都不慌張。我每次都和高利平老師說，不要著急，盡人事聽天命！我對自己有信心！”她淡然一笑，眼神篤定沉穩(wěn)。

她的嗓音渾厚，滲入幾分蒼涼，總帶給人一種豪情萬丈的感覺。我沉浸在她的作品《烏盆記》、《捉放曹》、《搜孤救孤》、《失空斬》里很久，在寫王珮瑜這篇稿子時其實我糾結了很長時間，該如何凸顯出她的那種大氣和洗卻浮華的感覺呢？

王珮瑜在京劇界成名很早，但被戲曲以外的大眾所熟知，還得緣于陳凱歌導演的電影《梅蘭芳》，章子怡飾演的孟小冬在片中的唱段，就是由王珮瑜所配唱。其實王珮瑜和孟小冬早就結緣，現(xiàn)在電視臺保存的孟小冬錄音資料中，為其做人物配像的就是王珮瑜。“孟小冬1977年去世，我1978年出生，不知道這是不是冥冥之中安排我和孟小冬先生產(chǎn)生某種關聯(lián)。”2008年在天津演出《烏盆記》時，王珮瑜站在后臺備場，突然有一種奇妙的感覺，“那天剛好是冬至，我是為紀念孟小冬而唱，感覺就是冬皇到了，她一定來了。”

年少輕狂時的王珮瑜曾反感稱她是“小孟小冬”，因為她要做“王珮瑜第一”。但現(xiàn)在她發(fā)現(xiàn)“王珮瑜第一”也沒什么了不起。我小心詢問，“您和孟小冬最大的不同是什么？”

“我和孟小冬的區(qū)別就是，我還活著呢！”她爽朗一笑。

我問，“從1990年開始學戲到現(xiàn)在，選擇這條路，這些年有徘徊過嗎？”

“沒有。因為背后一直有一個聲音，改行來不急了(笑)！這是開玩笑。首先喜歡是一種驅動力。到現(xiàn)在這個事情已不是我一個人的事情了，你必須為這個行業(yè)做更多。其實這條路我一路走來，很孤單，很艱辛。當然幸福感還是很多的。但在實際做的過程中會感覺到身邊有同樣的想法，或者愿意做同樣的事的同行不是很多。其實我現(xiàn)在是國家一級演員，什么都不做，等到退休一樣是老藝術家。但我覺得這樣做是辜負我自己的青春，辜負我自己的天賦，辜負所有愛我的人。我覺得我除了唱戲之外還有很多其他的能量。我可以什么都不做，但我做了，就是因為不想辜負。”說這話時，她眼里透著堅定。

王珮瑜在生活中也是行事瀟灑，喜歡攝影、旅游、打高爾夫、做瑜伽、學習茶道并精通香道……她小的時候最喜歡的偶像是鄧麗君，說鄧的唱法借鑒了戲曲中的一些聲腔，聽起來十分雋永。長大了喜歡張國榮，因為張國榮人戲不分，戲人合一。這是一個藝術家的最高境界，那樣的一個演員，把自己的生命融在藝術里，令人尊敬。

我問，“為何粉絲都喜歡叫你瑜老板？”

“我姓王，叫王老板，太土豪了；叫珮老板吧，感覺有點傻；在京劇里管角兒都叫老板，我學余派，我叫王珮瑜，我又是雙魚座，唉，就“瑜老板”吧！叫習慣了就叫出來了。如果你叫我王老師，一看就不熟悉我。

其實在采訪之前我查閱過她的很多公開報道，沒有任何關于她的感情透露。怕直接問不太好，我便拐著彎問，“您對幸福的理解是什么？”

“比如說我們去山區(qū)做公益活動，這個地方條件非常差，當看到孩子們因為你的付出，因為你的愛，會有很多改變，那些苦和操勞你會覺得值得。給予別人更多的能量，這就是幸福。還有一種幸福，當你站在舞臺上，觀眾對于你的表演喝彩和鼓勵，這個時候你會覺得很幸福。”

我追問，“那生活的幸福呢？”

“你就想問那個？目前是單身(笑)。這些事情你問不出來的！”說完后她哈哈大笑，眼角流露出幾分狡黠。

王珮瑜總是讓人有些捉摸不透。采訪期間，我總想試圖走進她的內心，但這似乎很難，有種“帝王將相的女老生名角，豈是外人能輕易觸碰”的感覺！

文|郭明燕校對|李潘峰、小丸子

本文關鍵詞：王珮瑜 t，王珮瑜是哪派老生，王珮瑜個人感情，王珮瑜爭議，王珮瑜師從何人。這就是關于《王珮瑜何許人也，陰盛陽衰 京劇式微之根源》的所有內容，希望對您能有所幫助！更多的知識請繼續(xù)關注《犇涌向乾》百科知識網(wǎng)站：！