梧桐深院鎖清秋,寂寞梧桐深院鎖清秋李清照(李煜月夜登上高樓寫下這首詞)
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內(nèi)容導(dǎo)航:1、梧桐深院鎖清秋:李煜月夜登上高樓寫下這首詞,一開(kāi)篇就驚艷了,結(jié)尾更是神來(lái)之筆2、梧桐深院鎖清秋,寂寞梧桐深院鎖清秋李清照1、梧桐深院鎖清秋:李煜月夜登上高樓寫下這首詞,一開(kāi)篇就驚艷了,結(jié)尾更是神來(lái)之筆
生在皇家,當(dāng)個(gè)弱地的君王,這是李煜的命,他沒(méi)得選;而持筆填詞,做個(gè)詞中之帝,卻是李煜自己的選擇。對(duì)南唐來(lái)說(shuō),讓他登上皇位是不幸的;但對(duì)文壇來(lái)說(shuō),有了他的加入,詞作為一種文學(xué)體裁,開(kāi)始大放異彩。
其實(shí)李煜一生的詞作并不多,存世的僅30余首,字?jǐn)?shù)加起來(lái)或許還敵不過(guò)一篇中篇小說(shuō),但這些詞卻讓世人記住了這個(gè)一腔愁腸的男子。從詞風(fēng)來(lái)說(shuō),李煜的詞作空靈絕美,他最擅長(zhǎng)的就是將極樸素的字眼和再平凡不過(guò)的意象,拼在一起寫出純美、極富表現(xiàn)力的字句。這一點(diǎn)在 “春花秋月何時(shí)了?往事知多少“、“流水落花春去也,天上人間”等千古名句中得以體現(xiàn)。
本期要和大家分享的是李煜最凄美的一首詞,詞名《相見(jiàn)歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》。被囚于宋國(guó)后的一個(gè)月夜,李煜登上高樓寫下了這首詞,全詞僅開(kāi)篇6個(gè)字就夠驚艷了,結(jié)尾更是神來(lái)之筆,短短4句美得令人心醉 。讓我們一起來(lái)品一品:
《相見(jiàn)歡》
南唐.李煜
無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋味在心頭。
詞的上片一開(kāi)篇就夠驚艷。“無(wú)言獨(dú)上西樓”默默無(wú)言的詞人,孤獨(dú)地登上西樓,其中“無(wú)言”和“獨(dú)”都在訴說(shuō)著詞人內(nèi)心的惆悵和孤寂。而后詞人用了12個(gè)字描寫了眼前之景,月是如鉤般的冷月,梧桐是寂寞孤立的,整個(gè)庭院都被這一片清秋之色籠罩。這段寫景之語(yǔ)雖不長(zhǎng),但卻字字珠璣,層次分明。至此上片中共出現(xiàn)了樓、月、梧桐、院4個(gè)景物,卻并沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)“愁”字,而愁意已全在字里行間,可謂相當(dāng)高明。
詞的下片是寫景后的抒情。對(duì)于“愁”字的抒寫,李煜是個(gè)高手。在《虞美人》中,他用“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”將無(wú)形的愁化為有情的水,而在這首《相見(jiàn)歡》中,詞人則是極言愁之亂、愁之綿長(zhǎng)。此時(shí)詞人的內(nèi)心是復(fù)雜的,他的愁苦也是難以名狀的,它就像纏繞于詞人心中的絲線一般,想剪剪不斷,想理卻越來(lái)越亂,以絲喻愁可謂相當(dāng)高明了。
最后全詞以“別是一般滋味在心頭“作結(jié),更是神來(lái)之筆。詞人用屬味覺(jué)的滋味來(lái)喻愁苦,扎根于詞人心中的愁,品起來(lái)無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá),于是詞人用”別是“來(lái)形容。他的苦與一般人的愁苦畢竟不同, 在這樣的月夜中只能他自己慢慢體會(huì)。
縱觀全詞,有著李煜詞一貫的明如白話,但意境之美卻非常人所能及。寫景時(shí),清秋籠罩下的月、梧桐、西樓、小院都似在訴說(shuō)著詞人的愁苦;抒情時(shí),以絲喻愁,并將愁味覺(jué)化,新穎獨(dú)到,令人眼前一亮。雖然后世對(duì)李煜的評(píng)價(jià)以貶為多,但不可否認(rèn)的是他對(duì)兩宋婉約詞風(fēng)的形成起到了極為關(guān)鍵的作用,而這首詞也被稱為婉約詞的開(kāi)山之作,流傳至今。
2、梧桐深院鎖清秋,寂寞梧桐深院鎖清秋李清照
(一)
李清照《多麗》詠白菊
小樓寒,夜長(zhǎng)簾幕低垂。
恨蕭蕭,無(wú)情風(fēng)雨,夜來(lái)揉損瓊肌。
也不似,貴妃醉臉,也不似,孫壽愁眉。
韓令偷香,徐娘傅粉,莫將比擬未新奇。
細(xì)看取,屈平陶令,風(fēng)韻正相宜。
微風(fēng)起,清芬醞藉,不減酴釄。
漸秋闌,雪清玉瘦,向人無(wú)限依依。
似愁凝,漢皋解佩;似淚灑,紈扇題詩(shī)。
朗月清風(fēng),濃煙暗雨,天教憔悴度芳姿。
縱愛(ài)惜,不知從此,留得幾多時(shí)。
人情好,何須更憶,澤畔東籬。
簡(jiǎn)注:
蕭蕭,風(fēng)雨聲。瓊肌,玉肌,形容白菊的花瓣。貴妃,唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)。孫壽,《后漢書梁冀傳》冀妻孫壽善為妖態(tài),作愁眉。韓令,韓壽偷香,典出《世說(shuō)新語(yǔ)惑溺》。徐娘,典出《南史徐妃傳》。傅粉,何郎傅粉,典出《世說(shuō)新語(yǔ)容止》。屈平陶令,戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)詩(shī)人屈原名平,東晉詩(shī)人陶淵明曾任彭澤令。屈陶皆愛(ài)菊,有詠菊之作。他們品格高潔,所以李清照認(rèn)為傲霜的菊花與他們的人格相宜。醞藉,是說(shuō)菊花香味耐久。酴釄,即荼蘼,夏初開(kāi)花,香濃花美。漢皋解佩,鄭交甫漢皋解佩,典出劉向《列女傳》。紈扇題詩(shī),漢成帝妃班婕妤失寵作團(tuán)扇詩(shī)《怨歌行》。澤畔東籬,屈原《漁父》:屈原既放,游于江潭,行于澤畔。陶淵明《飲酒》:采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山。
散繹:
小樓寒冷,簾幕低垂,秋夜漫長(zhǎng)。
恨無(wú)情風(fēng)雨蕭蕭,竟把白菊玉肌損傷。
這白菊,不像楊妃醉態(tài)多嬌羞,
也不像,孫壽愁眉嫵媚樣。
韓壽風(fēng)流能偷香,徐娘傅粉妖嬈狀,
也不能用來(lái)比擬白菊的形象。
細(xì)看來(lái),只有忠貞屈子,清高陶令,
風(fēng)彩神韻,與此白菊正相當(dāng)。
微風(fēng)起處,吹送陣陣菊花香,
比起那嬌美馥郁的荼蘼花,
竟然是一絲一毫不遜讓!
深秋結(jié)嚴(yán)霜,這菊花雪樣潔白玉樣堅(jiān)瘦,
無(wú)限依依深情,對(duì)人眷戀情意長(zhǎng)。
恰似那含情解佩的漢皋神女在凝視,
又似那灑淚題詩(shī)的班姬正神傷。
時(shí)而煙濃雨暗,時(shí)而風(fēng)清月朗,
老天也在憐惜白菊憔悴護(hù)孤芳。
縱然是倍加珍惜,姣好姿容也已不久長(zhǎng)。
只要人情深厚,又何必再思念,
屈原行吟大澤畔,陶令采菊東籬旁。
品讀:
在李清照《漱玉集》共采用的三十余詞牌中,《多麗》是最長(zhǎng)的一個(gè),26句,139字。它通篇用賦的手法,描繪了白菊的姿容,芳香,表達(dá)了詞人對(duì)菊花的愛(ài)惜之情,也流露出詞人內(nèi)心的感傷。
上片描寫白菊的外在美,姿容,芳香,風(fēng)韻,連用六個(gè)典故,從正反不同的方面與白菊比較,贊美白菊的風(fēng)韻。這種風(fēng)韻和偉大詩(shī)人屈原陶淵明恰相仿佛,這是對(duì)菊花的崇高評(píng)價(jià)。
下片著重對(duì)菊花的精神進(jìn)行刻畫,進(jìn)一步贊頌其內(nèi)在美。秋深菊殘,清瘦如玉雪,向人無(wú)限依戀,似愁凝淚灑,在這些白蕭花的神形特征上,明顯帶有詞人的自我氣質(zhì)。從首句的惜花之情,到“縱愛(ài)惜,不知從此,留得幾多時(shí)”,主觀感情愈加強(qiáng)烈。最后,以反語(yǔ)作結(jié)。說(shuō)是“何須更憶”,實(shí)際是“怎能不憶”。在詠花中,透入了詞人鮮明的愛(ài)憎和對(duì)現(xiàn)實(shí)的感慨。
(二)
下面談一談這首《多麗》的藝術(shù)特色。
第一是通篇用典。全詞十處用典,在李清照詞中是獨(dú)一無(wú)二的。用典的好處是使詞委婉含蓄,增加了內(nèi)容的豐富性,不致質(zhì)實(shí)直露。其缺點(diǎn)則有:1,反復(fù)鋪陳造成詞的冗長(zhǎng);2,給讀者理解形成障礙;3,詞中多次出現(xiàn)人名,有“掉書袋”之嫌。當(dāng)然,這首詞中“澤畔東籬”用典還是很巧妙的。
第二是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。開(kāi)頭五句是概括敘述,后面是具體描寫,結(jié)尾是移情于物,抒發(fā)個(gè)人感慨。全詞意脈貫通,一氣呵成,構(gòu)成一個(gè)有機(jī)整體。
第三是蘊(yùn)藉深厚。全詞的字里行間,處處流露詞人的情懷和感慨。詠的是白菊,卻又融入了詞人自身的形象和情感。
(三)
最后,說(shuō)說(shuō)李清照的以“瘦”寫花。李清照善于用“瘦”字寫花,《漱玉集》共有五例:
1,《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”;
2,《醉花陰》“人比黃花瘦”;
3,《點(diǎn)絳唇》“露濃花瘦”;
4,《殢人嬌》“玉瘦香濃”;
5,《多麗》“雪清玉瘦”。
除了1,2例已成為膾炙人口的名句之外,其余3例也都是寫得形神兼?zhèn)洌〉胶锰帲胺Q是“盡得風(fēng)流”之筆。
附圖八幅:雪清玉瘦,向人無(wú)限依依。
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