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1、紅色革命影片女先烈：影評丨《英雄若蘭》：女性革命英雄形象的成功塑造

《英雄若蘭》電影劇照，圖為主人公伍若蘭（右一）。

文/劉庫、宋進進

“身不得，男兒列。心卻比，男兒烈！”（秋瑾《滿江紅·小住京華》）

“古有木蘭尚可代父從軍，當(dāng)今女兒家憑什么不能為國家做點事？”這是女主角伍若蘭的質(zhì)問，出自瀟湘電影集團出品，著名導(dǎo)演、制片人周琦執(zhí)導(dǎo)的獻禮建黨百年的電影《英雄若蘭》，該片講述了在烽火連天的革命歲月中，一位舍生取義、不讓須眉的巾幗英雄——伍若蘭的壯烈人生。本片結(jié)構(gòu)完整，敘事緊湊，感情真摯，既張揚了伍若蘭英姿颯爽、獻身革命的戰(zhàn)斗風(fēng)采，又展現(xiàn)了她溫柔細膩、浪漫可愛的生活圖景，文戲與武戲相融相生、張弛有度，為觀眾勾勒出了一位可歌可泣的女性革命英雄形象，這也是本片獲得觀眾廣泛好評的重要原因。

自古以來即有一大批著力刻畫女性英雄形象的文藝作品，尤其是表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭期間，那些不畏艱險、奮勇殺敵，甚至為國捐軀的女性英雄，例如秋瑾、劉胡蘭、阿慶嫂、李鐵梅等等。銀幕形象伍若蘭身為其中一員，在作品中既表現(xiàn)出了英勇豪邁的一面，又在較多場景中突顯出自然可愛的生活面貌，這讓她的英雄形象更加真實感人，立體豐滿。

一、奮起反抗、身先士卒的戰(zhàn)斗特質(zhì)

伍若蘭這個名字本身便帶有一些戰(zhàn)斗抗?fàn)幍囊馕叮泊_實有著花木蘭一般的豪情壯志，這得益于她的父親，沒有給她裹小腳，讓她能大展身手。伍若蘭的反抗不只是針對于封建禮教、反動組織，而是面向整個舊社會對女性的不公和歧視。影片開場，伍若蘭的好友同學(xué)紛紛奔赴戰(zhàn)場，但若蘭卻因女兒身而無法參軍，她憤憤不平：“封建！還革個什么命！”緊接著，她又勸解因包辦婚姻而痛哭不止的同學(xué)，鼓勵她反抗壓迫，拒絕包辦婚姻。伍若蘭的反抗斗爭精神貫穿整部影片，她作為一位革命女性，時刻不忘帶領(lǐng)其他人進行斗爭，如組織婦女加入婦聯(lián)、帶領(lǐng)群眾打土豪分田地等，這在當(dāng)時的年代尤為重要，是婦女解放、革命進步的先聲。伍若蘭的反抗斗爭事跡在影片中有一個層層推進的過程，最開始，伍若蘭是參與宣傳工作，進行張貼標語、游行示威等活動，到了后期，她開始身先士卒，在戰(zhàn)場上奮勇沖鋒，與敵人正面生死對峙，斗爭的程度愈發(fā)深入激烈。她的抗?fàn)幮袨榧睢⒁龑?dǎo)了一大批身邊女性與其他群眾積極參與到革命斗爭中。

二、忠誠堅定、獻身信仰的革命品質(zhì)

在一些主旋律影視作品中，女性英雄的革命意識覺醒，需要黨的引導(dǎo)和幫助。羅興萍在《英雄·凡人·文學(xué)史》中將這種塑造英雄的方式總結(jié)為：“英雄的成長離不開黨、領(lǐng)袖的哺育與培養(yǎng)。”伍若蘭與朱德是革命伴侶，而伍若蘭的成長也確實受到了朱德將軍的深刻影響。首先是機遇上，朱德安排給伍若蘭宣傳工作的任務(wù)，這使得伍若蘭能夠進入相關(guān)部門，發(fā)光發(fā)熱，作出貢獻。其次是在技能上，伍若蘭最開始連槍膛都不會上，后期在朱德的悉心教導(dǎo)下，能夠靈活自如地使用雙槍，且槍法極好。關(guān)于這一點，影片專設(shè)橋段，講述伍若蘭如何拜朱德為師，學(xué)習(xí)槍法。最后，在精神信仰上，伍若蘭也受到了朱德的莫大影響，朱德將《共產(chǎn)黨宣言》贈送給伍若蘭，正是體現(xiàn)了一種精神信仰上的引導(dǎo)?？傊?，一系列事件堅定了伍若蘭的共產(chǎn)主義信仰與革命斗志。在掩護朱德及軍部突圍時，她吸引敵人火力，不幸被俘，最終英勇就義，伍若蘭身上展現(xiàn)出了忠誠堅定、獻身共產(chǎn)主義信仰的革命品質(zhì)。

在精神指導(dǎo)上，本片還在伍若蘭的覺醒之外，加入了若蘭之父態(tài)度轉(zhuǎn)變這一情節(jié)。若蘭父親原本輕視朱德，認為其“捉刀提槍”，一介武夫，徒有暴力行為，無法救國，然而在聽得朱德一番情理交融的深刻分析之后，若蘭父親改變了自己的觀點，他不僅認可了朱德的救國之路，也欽佩他的為人品性，同意了他與若蘭的婚事。這一段落也從側(cè)面表現(xiàn)了正確的精神指導(dǎo)對于革命成功的重要意義。

三、溫柔細膩、浪漫可愛的女性氣質(zhì)

以往較多影視作品塑造女性英雄形象，多是片面描摹其抗?fàn)幤沸远鲆暺渑詺赓|(zhì)，導(dǎo)致人物形象單薄而缺乏質(zhì)感。“婦女能頂半邊天”，這使得很多革命女性的柔情無法展現(xiàn)出來，片面地突出其男性化的、英勇豪邁的一面。但《英雄若蘭》卻基本實現(xiàn)了英雄事跡與日常情感、浪漫化與寫實性的平衡統(tǒng)一。伍若蘭不僅是一位戰(zhàn)斗英雄、革命志士，她身上也表現(xiàn)出了溫柔細膩、浪漫可愛的女性氣質(zhì)，影片有不少筆墨去描寫伍若蘭作為一位芳華正茂的女子的內(nèi)心活動。比如她央求朱德教她用槍，就用了一個近乎“耍賴皮”的可愛方法，隨后，她將準備好的拜師禮物——手抄的《共產(chǎn)黨宣言》送給朱德，這個禮物在影片的最后，伍若蘭慷慨就義時才告知觀眾，極好地烘托了氣氛。同時，手抄書本的方式也十分浪漫，這個橋段將伍若蘭生活中的細膩柔情與精神上的革命壯志巧妙地結(jié)合起來，極大地完善了其作為主人公的形象。影片突顯了伍若蘭作為一個女性所具有的溫柔品性，在伍若蘭為女同胞伸張正義，將殺人兇手龍來運就地槍決時，其形象大義凜然，英勇果敢，但在此情節(jié)之后，緊跟的是她與朱德二人站在山坡上暢談革命理想，抒發(fā)美好愿景，此時的伍若蘭又呈現(xiàn)出她溫柔可愛的一面，與自己的意中人傳情達意。

而伍若蘭面對父母，這份女性氣質(zhì)則更加明顯。在若蘭辭別父母，撤退到江西時，她淚如雨下。此處鏡頭設(shè)計也極富古典韻味，圓框構(gòu)圖，灰綠相間的色調(diào)，青磚黛瓦下的離家之路，鏡頭深處泣不成聲的母親，此時的伍若蘭僅僅是一個無可奈何要離家的女孩子，心中充滿了不舍與愧疚，也表現(xiàn)出了伍若蘭英雄形象的重情重義與質(zhì)樸自然。

作為一部小成本電影，本片對主人公的描寫生動感人，立體豐滿，表達手法上也比較全面。2021年是重要的紀念年份，有大量的獻禮片上映，《英雄若蘭》作為一部小體量的獻禮片，呈現(xiàn)出了女性英雄主義的大情懷，是一次對女性革命英雄形象塑造有益且成功的嘗試。

劉庫，湖南省中國特色社會主義理論體系研究中心湖南師范大學(xué)基地特約研究員，湖南師范大學(xué)文學(xué)院講師、碩導(dǎo)。

宋進進，湖南師范大學(xué)文學(xué)院電影專業(yè)碩士生。

2、紅色革命影片女先烈，電影血在燒上饒開機

由馬魯劍導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，王駿毅、袁志博、王品一、王同輝、陳創(chuàng)、葉新晨、梁建華主演的電影《血在燒》于10月13日正式在上饒開機，該影片以震驚中外的皖南事變?yōu)楸尘?，講述了上饒集中營的革命故事，展現(xiàn)革命先烈們?yōu)榱烁锩聵I(yè)不屈不撓，在監(jiān)獄中保守黨組織秘密，同敵人展開頑強斗爭的故事。

影片中，王駿毅、袁志博、王品一等實力派演員強強聯(lián)合。其中，王駿毅飾演新四軍二縱隊副司令員郭達飛，因部下的出賣而被囚于上饒集中營監(jiān)獄，他堅毅勇敢，在面對國民黨軍統(tǒng)特務(wù)利益的誘惑與非人的折磨時仍是不屈不撓，堅守革命意志；袁志博飾演一個名為“蚌殼”的女特務(wù)管事，本名朱萍，是個喜歡涂脂抹粉對男人打情罵俏卻又得不到回應(yīng)的“女花癡”十分討喜；王品一飾演國民黨軍統(tǒng)特務(wù)組織的軍官，是一個十足的大反派，但是也因被郭達飛恰到好處的利用在一定程度上推動了我黨此次革命斗爭的勝利。

眾所周知，王駿毅、袁志博、王品一都是戲路寬廣的實力派演員。王駿毅淡定溫和，演技扎實，且很有感染力，他對表演的執(zhí)著與熱情從沒因為事業(yè)的起伏而動搖過，也是這份堅守與執(zhí)著讓他有了如今的成就；袁志博風(fēng)格多變，從不循規(guī)蹈矩，表演更是信手捏來、駕輕就熟；王品一深沉犀利，每次對角色的內(nèi)心變化都表演的十分到位，塑造的角色也有血有肉，無論是正面人物還是反派人物從不臉譜化，能讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴感。導(dǎo)演馬魯劍對江西上饒有著不一樣的感情，不僅在這篇土地耕耘作品，還在這里收獲愛情。馬魯劍導(dǎo)演多次榮獲“金鷹獎”、“飛天獎”、“五個一工程獎”。相信在國家一級導(dǎo)演和實力派演員的共同努力下，《血在燒》這部電影定會給我們極強烈的震撼。革命前輩在挫折、流血面前從不畏懼，對勝利始終充滿信心。今天，我們要拿出決心、熱情與勇氣，盡心盡職工作，回饋社會，報效祖國，才對得起革命前輩們的犧牲。

據(jù)悉，王駿毅、袁志博、王品一這三位實力派演員與馬魯劍導(dǎo)演的合作已經(jīng)不是第一次了，早在年代傳奇劇《浴血重生》中就共同合作過，當(dāng)時就得到了馬魯劍導(dǎo)演的高度認可，時隔多年，王駿毅、袁志博、王品一、馬魯劍再度共同合作實屬難得，這次合作《血在燒》他們將會擦除怎樣的火花呢？讓我們拭目以待吧！

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