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1、貝多芬的一生有多厲害：貝多芬為什么是最厲害的作曲家？貝多芬究竟厲害在哪呢？

貝多芬是這個地球上曾經生活過的最偉大的音樂家，沒有之一，因此他被人稱為樂圣，他是在德國波恩出生的，1770年出生到1824年去世。貝多芬為什么這么偉大呢？他一生一共創作過300多首作品，涵蓋了交響曲，協奏曲，奏鳴曲，室內樂，合唱，彌撒等等等等。

他的老師有海頓跟莫扎特,海頓其實對他一直不太滿意，因為貝多芬這個人作曲方法太離經叛道。海頓那個時候會給貝多芬布置作業，貝多芬那個時候不好好完成作業，經常花錢雇槍手忽悠他。可以說他是一個大器晚成的音樂家，因為相比莫扎特的出名，貝多芬29歲才開始推出自己真正第一部登得上臺面的作品，據說身高其實非常矮，只有一米五八。他是一個脾氣非常沖的人，也非常有性格，當時有很多王公貴族啊，就想要出錢資助他，然后貝多芬是各種的這個也不理,那個也不理，但是相比莫扎特來說，貝多芬是一個會比較包裝自己的一個商人，他經常把一部作品寄給兩個出版社，然后讓他們互相之間互相競爭抬價。所以說貝多芬其實在他的晚年是比較有錢比較富有的。

大家都知道他是一個耳聾音樂家，這點我覺得特別了不起的，他在晚年的時候已經完全聽不到自己作品的演奏，這樣還創造出了非常多偉大的作品。在弦樂四重奏和鋼琴奏鳴曲這兩個領域更是達到了登峰造極啊，無人可比的一個境界，貝多芬的作品非常具有英雄主義的色彩，他一輩子都是在于命運做斗爭與掙扎。他的著名的一句話:我要扼住命運的咽喉，它永遠不能將我完全擊敗。貝多芬對音樂最大的一大貢獻并不是說他像莫扎特一樣特別高產，所有的這個作品的形式寫的非常完美，而是貝多芬對整個音樂的發展具有巨大的推動作用，你們要知道作曲這件事情其實也是有套路的，有很多理論在里面，貝多芬一輩子的創作,他就在不斷的打破這個理論,打破這個套路。所以說貝多芬很多的作品在他當時的那個時候聽起來是非常的有開創性的,標志性作品比方說有《英雄交響曲》，那個時候貝多芬的耳聾已經達到了一個非常嚴重的地步。但是受到了拿破侖的鼓舞，因為拿破侖當時就是要帶領共和體制挑戰神圣羅馬帝國這種君權神授的權威！最后拿破侖居然稱帝了，所以貝多芬當時非常不爽，就把題獻給拿破侖的這首曲子改掉，獻給了為自由而戰的人民，他有很多的創舉，比方說他的這個《月光奏鳴曲》《命運交響曲》。然后我著重講一下貝多芬的《第九交響曲》，為什么是人類史上最偉大的交響作品，《第九交響曲》叫做合唱,而不是《歡樂頌》，《歡樂頌》是席勒的一首詩，在合唱團唱的就是席勒的這首詩,這首作品離他上一次創作作品憋了五年，首次在交響曲當中應用了合唱團。

貝多芬在他晚年一直致力于培養他的侄子叫卡爾貝多芬，但是這個卡爾，其實是一個非常沒有天賦的人，從小被他的叔父逼到大，因為貝多芬終生未婚。他也沒有小孩兒，他一直想把他這個侄子捧紅，但是呢，無奈他這個侄子就是爛泥扶不上墻，最后還因為他叔父的逼迫要自殺，結果這個卡爾居然連自殺都不會自殺，自殺了兩次居然都沒把自己弄死，所以說是一個非常好玩的事兒。綜上所述，貝多芬至少在我看來，是地球上出現的最偉大的作曲家沒有之一。因為他整個把西方的音樂,從古典主義推向了浪漫主義。貝多芬的作品相比莫扎特來說，他就會更加的著重內心的掙扎,內心的表達個人的情愫跟思想。總地來說正能量非常向上的。好了，這個就是我對貝多芬的了解。

2、貝多芬的一生有多厲害，貝多芬誕辰250周年

1770年12月17日，是路德維希·凡·貝多芬正式受洗的日子。

250年后的今天，我們懷抱著對音樂的熱情，以不同方式紀念這位偉大的音樂家。

貝多芬的生平就先不做多的贅述，今天，我們一起了解他與三個同樣偉大的人物之間鮮為人知的小故事吧！

拿破侖與“英雄交響曲”

1802年，貝多芬離開維也納，前往北方一個叫做海利根施塔特的村莊。在過去的一段時間里，他心情特別郁悶，因為他已經意識到自己快要聾了。但是當他到達那里后，在大自然的懷抱中，他恢復了精神，找到了一種新的感覺。

他拿著速寫本在鄉間漫游，開始構思一個降E大調的主題。不久，他腦海中就清晰地勾勒出一首全新交響樂的輪廓——這是他的第三首交響曲。雖然靈感來自于他早期的一些作品，但這與他以前寫過的任何作品都不一樣。因為它的風格獨樹一幟，想象大膽而豐富，甚至仿佛帶著必勝的信念。

當貝多芬準備交付曲目演奏時，他決定以當時法國第一執政官拿破侖的名字命名這首交響樂。當時，貝多芬對拿破侖有著“最高的敬意”，把他比作古羅馬“最偉大的執政官”，可以說貝多芬對拿破侖的熱情是堅定不移的。所以在1804年初樂譜一完成時，他就在樂譜的封面上寫了意大利文“Sinfonia intitolata Bonaparte”(《拿破侖交響曲》)，并把手稿放在桌上，讓他所有的朋友都能看到。

然而令貝多芬萬萬沒想到的是，在完成交響曲的最后潤色后不久，在1804年5月18日，拿破侖宣布自己為法國皇帝。聽到消息的貝多芬憤然撕毀了總譜的封面，并在正式出版該曲時，將題記改為“為紀念一個偉大的人物而寫的交響曲”。

與歌德的相識與“分手”

歌德，一位德國歷史上偉大的詩人、戲劇家、文學家。

貝多芬，一位被尊稱為“樂圣”的偉大音樂家。

同樣偉大的兩個人，或許是英雄之間的惺惺相惜，貝多芬曾經一直是歌德作品的崇拜者。他曾給予歌德這樣的贊賞：“歌德的詩使我幸福……我希望能從他的智慧中汲取靈感與力量。”

1812年，德國文藝界的兩位巨人在風景如畫的波西米亞浴場帕列茲相遇。見到歌德的貝多芬心情非常激動，然而接下來發生的事則令貝多芬異常失望。

原來當貝多芬正和歌德熱烈敘談時，皇后、太子和侍臣來到他們身邊。貝多芬歷來厭惡這些皇室貴人，當太子裝出很熱情的樣子向他脫帽致敬、皇后也跟著親熱地向他點頭招呼時，貝多芬卻把頭一昂，似乎什么也沒看見一樣。歌德卻不同，他受寵若驚似的連忙抖抖身上的灰塵，整理自己的衣領，脫帽迎上前去，向皇后、太子彎腰致敬。

見歌德此狀，貝多芬只覺得自己先前心目中這位偉大詩人的形象瞬間崩塌。當那群皇室貴族浩浩蕩蕩走過去之后，貝多芬用幾乎爭吵的聲調痛斥歌德道：“你不是我想象中《葛茲》、《浮士德》的作者，你是一個可笑的庸人！”歌德聽后，臉直接紅到耳后根。

他們兩人就這樣愉快地見面，又怒氣沖沖地分手了，從此，再也沒見過面……

“我要把我的一生獻給你”

或許你會說，上面兩件事太過“故事”，那下面這個貝多芬與Streicher先生之間的淵源，可是有史料記載的！

1787年，年輕的貝多芬與Streicher夫婦在一次音樂會上相識。自此以后，他們之間的友情迅速升華，并一直維持終生。作為當時最頂級的鋼琴制造商，Streicher 夫婦為貝多芬制造了許多架鋼琴，并且獲得了貝多芬本人的極大認可。當時，貝多芬在音樂之都維也納舉辦的音樂會上，大多數場次都使用的是Streicher夫婦所制造的鋼琴。

18世紀末期-19世紀初期，位于奧地利維也納的

Streicher 鋼琴制造工廠音樂廳

貝多芬經常到這里親自演奏并挑選鋼琴

位于德國波恩(Bonn)貝多芬故居博物館內

Streicher夫婦為貝多芬所制造的鋼琴

貝多芬曾數次寫信表達自己對Streicher夫婦所制造鋼琴的喜愛和感激。他在信中多次表達了對這些鋼琴的由衷贊美，例如："It is really marvelous"(這真是一架非凡的鋼琴)，"that it is too good for me"(這對我來說簡直太棒了)以及"of how much I wish the merits of your instruments to be recognized here and elsewhere"(我是多么希望您制造的鋼琴可以在全世界都受到歡迎)。

位于德國波恩(Bonn)的貝多芬故居博物館在1999年6月10日至9月23日期間舉辦標題為"貝多芬和維也納時期的鋼琴制造大師: Nanette and Andreas Streicher"展覽中展出貝多芬曾經寫給Streicher的信："I should have liked to dedicate my whole life to this man.（我想要把我的一生獻給這個人。）"

1796年11月貝多芬寫給Streicher的信，原文及

手稿，信件全文節選自劍橋大學出版社

<Beethoven, the pianist >2010版第74-75頁

1817年，貝多芬的耳疾已經十分嚴重。他在給Streicher夫婦的信中說道"雖然我也彈奏過一些其他品牌的鋼琴，但只有你的鋼琴才可以在我現在這種糟糕的情況下仍然滿足我的要求..."

1817年，貝多芬寫給Streicher夫婦的信

全文節選自普林斯頓大學出版社

<Beethoven and his World>2000年版，第188頁

德國SAUTER(首德)鋼琴的創始人Johann Grimm在此期間內，正在Streicher鋼琴制造廠內擔任制琴師。這一段為貝多芬制造鋼琴的偉大經歷，使得他同樣成為19世紀初期的一代鋼琴制造大師，為SAUTER(首德)鋼琴制造公司今后200年綿延不斷的鋼琴制造事業開創了先河，并在這200年內，始終堅持著在鋼琴上繼續延續貝多芬當時所喜愛的音色。

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